□路艳霞

《绿色的火焰》是张庆国的最新作品，这是一部全景式展现抗日战争时期大后方文化抗战历程的非虚构作品，记录了在河山破碎的背景下，中国的文化人如何存留中华文化的星星之火。通过跨越15省25地的寻访，作者勾勒出张元济、梁思成、穆旦、冼星海等文化巨匠为往圣继绝学、以我血荐轩辕，守护中华文明火种的自觉意识，全景式展现了战时中国知识分子的精神伟力与文化担当。

“凡是写到的地方我必须到达”

“凡是写到的地方我必须到达，我从卢沟桥、宛平城开始，然后开车去天津，接着去南京、上海、杭州、武汉、长沙、南昌、吉安、太和县等等，到达了将要写到的所有地方之后，我才开始写作。”张庆国谈起他的走访采风经历——纵贯中国15个省共25个地区，进行了持续100多天的田野调查，写下共15万字的调查日记，整理出50万字的现场录音采访文字。“我长途跋涉，行走半个中国，就是为了到达所有文中将会写到的事件现场，看到实物，即使是已经变化的现场，对我的写作也很重要。站在那个位置，我的内心会有触动，捕捉这种情感并寻找更好的表达，是写好本书的关键。”

张庆国表示，创作《绿色的火焰》对他来说，既是挑战，也是荣光。“这是一个学习的过程，也是一个向前辈们致敬的过程。比如书中写到钱穆，他到了昆明以后跑到郊县的一个寺庙里面住着，写下了《国史大纲》。这不是一本简单的历史书，它写出中国的美、中国传统文化的美，在国家危急的时候激励了一代青年。”张庆国说，在写作中，他学习到了文化在人类最危急的时候如何存在和延续，在先辈的身上感受到了文人的使命感、责任心。

今天需要怎样的报告文学？

非虚构写作未来应该循着什么样的路径发展？当代的报告文学与纪实文学如何发展，如何走进读者、塑造其经典性？关于《绿色的火焰》以及非虚构作品的写作，各位嘉宾进行了深度的讨论。

《文艺报》原总编辑、中国作协文学理论批评委员会副主任梁鸿鹰认为，作者张庆国写作手法的丰富多样避免了纪实作品的平铺直叙：“他以考古学家的缜密，史学家的严谨，诗人的敏感，画家的精微，放大感官细节增强历史在场感，通过意象隐喻、多重视角、微观考古与时空折叠等艺术手法，打破线性叙事局限，让抗战时期与当代形成对话，不同身份的声音编织成合唱，将散落的历史碎片连缀为立体画卷。”在梁鸿鹰看来，这部作品的字里行间不仅保存了大量珍贵史料，更在于它提供了新的认知，作品告诉我们，文化的生命力不在于物质载体的坚固，而在于核心价值的感召力，文明在绝境中自我更新，文化在苦难中传承发展，是历史给予的最宝贵馈赠。

《小说选刊》副主编顾建平认为，作家张庆国的笔端存在两种激情：一种是写小说的激情、虚构的激情；还有一种是探索真相、纪实传真的激情。“中国非虚构文学还有非常广阔的天地。”顾建平表示，《绿色的火焰》现场感极强，“这部作品中一直有‘我’的存在，这是‘我’亲见亲闻的，‘我’将历史和现实结合起来。”