□秦 岭

这是河套大地的库布其大漠，这是恩格贝。

一只美丽的蝴蝶，她……她她她轻轻地落到了我的肩头。我的心顿时颤栗起来，我屏息静气，对她报以微笑。她是对我打招呼吗？抑或是为了感受我的陌生？她飞走了，飞向恩格贝苍茫林海的深处。

她飞翔的方向分明有指引的意味。在这里，我意外见到了被誉为“沙漠之父”的日本农学家远山正瑛的雕像。很多路过这里的人，都要鞠躬对其表示敬意。20世纪80年代以来，已进入古稀之年的远山正瑛千里迢迢来中国种树。在他的感召下，先后有7300名日本志愿者进入库布其大漠，累计植树达三百万棵。遵照先生的遗愿，他的部分骨灰安葬在了恩格贝。

远山正瑛的雕像是我认识已久的中国雕塑家何鄂女士的作品，她当年的雕塑作品《黄河母亲》被誉为诠释人类与黄河关系的神作，成为古城兰州黄河之滨卓尔不群的旅游打卡地。在这里，我似乎又一次读懂了远山正瑛，也读懂了何鄂。

“雕塑不是造神，但要有神性。”我至今记得何鄂对我说过的话。

一直以为，我是熟悉黄河的——我写过她，画过她，也唱过她，可只有这一次，我才真切地、直观地、具体地领略到了黄河与母亲的生命联系。她在这里分娩了许多大大小小的湖泊，如近处的乌梁素海、远处的哈素海……为什么不叫湖而叫海，还用我赘言吗？它已经够大了，但河套人渴望它大些，大些，再大些，大得像海。

“三天不刮风，不叫三盛公”。母亲黄河从遥远的青藏高原巴颜喀拉山北麓的约古宗列盆地出发，自西向东流到了河套大地，然后一个华丽转身，蝶变成为素有“万里黄河第一闸”之称的三盛公水利枢纽。在这里，她用女娲抟土造人般的仁慈和智慧，开始了一次旷世奇迹般的再分娩，大黄河变成一条条血管一样的小黄河，一枝独秀化为百花齐放，千丝万缕的黄河水源源不断地离开了她圣洁的身体——于是，大地充血了，滋润了、饱满了，上千万亩荒漠变成了良田，大大小小的洼地成了温润的湿地。玉米抽穗，葵花盛开；上下天光，一碧万顷。视野里，各种各样的大型机械在田野作业，密密匝匝的鸟群在湿地起落……

这是河套大地最为丰富的表情，也是黄河的表情，归根到底，是日子的表情。

“日子，就是一担水”，我又一次想起这句话，它不是名言，因为是我自己说的，语出我的散文：《日子里的黄河》。

一群水鸟正朝这边飞来。她们是从乌梁素海飞来的吗？而我的遐思也飞得更远，她们，也许来自我居住的渤海湾，也许，来自东海或南海，甚或是，她们来自河套人的梦之海。

一位工作人员轻轻地说：“解决了内蒙古和新疆的用水问题，中国人就不愁会挨饿。”他特别补充道：“当年建三盛公黄河铁桥时，牺牲了29人……”说话间，一只不知名的鸟儿落到了进水闸顶端高高的栏杆上。她毛色银白，目如火炬，红色的喙发出悦耳动听的鸣叫。她像精灵，也像一曲悲壮的歌谣。

生态，一般理解为生物在一定自然环境下生存和发展的状态，但在这鸟儿的鸣叫里，沙漠里的所有物种一定听出了生态的另一种诠释：生命的态度。

“为什么我的眼里常含泪水？”同行的一位女士喟然长叹。她吟咏的是诗人艾青的名诗《我爱这土地》。当生命化为一滴眼泪，大地便有了不一样的温度。也是巧了，女士姓叶，绿叶的叶，树叶的叶，枝叶的叶。我不知道她对这个生命的符号有着怎样的体验和回味，但恰恰是她，发声了。

我们乘坐的中巴继续穿行在河套大地。可能在大漠的风看来，中巴更像一只好奇而可爱的瓢虫，此刻正爬上一棵生命之树。大路是主干，小路是枝丫。瓢虫是要赶着去看枝头的叶子，或者花儿。花开处，那是蜜蜂所有的甜。

而期待中的另一棵树，也许就在大漠不远处的那头。