□教鹤然

你问我答

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教鹤然：祝贺您的新书《徐鲁作品精选·童诗卷》（全6册）问世。您是儿童文学创作的多面手，各种儿童文学体裁都有所涉猎，此次作品精选集选择优先推出童诗卷，是出于什么特别的考虑？

徐鲁：这6册童诗选集从编选到出版耗时三年，之所以把儿童诗作为“精选集”首批推出，有两个原因：一是在我心目中，诗永远是“文学中的文学”，儿童诗也不例外。博尔赫斯说过：“一切伟大的文学最终都将变成儿童文学。”同理，一切儿童文学达到极致的境界都是“诗”。

二是在我涉足的各类儿童文学体裁当中，儿童诗是最早的、文学起步的体裁。冰心老人在世时主编过一套“新时期儿童文学名家作品选”丛书，包括小说、童话、诗歌、散文四类，其中诗歌只选了金波先生的《带雨的花》和我的《世界很小又很大》两册，这是我一直引以为自豪的。如果真有“成名”之说，那么可以说我是凭着儿童诗进入儿童文学界的。这6册童诗是我最早的一批儿童文学创作收获。

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教鹤然：您能否从诗人的角度出发，就“儿童诗应该怎么写”“什么是好的童诗”等问题谈谈您的看法？

徐鲁：艾青认为，儿童诗首先必须是“诗”；其次又必须被儿童所接受，就是要让儿童读得懂，能丰富孩子们的精神世界，陶冶孩子们的心灵。因此艾青认为，“儿童文学是伟大的文学”。对儿童诗创作的一些具体技巧，艾青也有清晰的观点：语言应该精练、明快、单纯、朴素；能为自己的感觉寻找到确切的比喻，寻找到确切的形容词，寻找到最能表达自己感觉的动词。艾青的儿童诗美学观，我是无一不赞同的。

“世界上没有渺小的体裁”，这句话后面其实还有一句“而只有渺小的作家”。因为有人总是把儿童诗视为“小体裁”或“边缘体裁”。但是这样的“小体裁”到了一些杰出的作家手上，就一点也不“渺小”了，他们往往能从很小的体裁里呈现出大情怀、大境界和大智慧。我在出版社工作时，曾编辑出版过一册由老诗人绿原翻译的、德国儿童文学家约瑟夫·雷丁的儿童诗集《日安课本》。雷丁有一首童诗，题目是《用什么写作》：“我的一个儿子，把我的打字机搞坏了。‘教我现在用什么写作？’我问他。他说：‘你一贯用什么就用什么吧。’‘用手吗？’我问。‘用心。’他说，‘如果可能的话，还用一点脑。’”