□安宁

你问我答

这里有直达名家名人的快速通道，汇集提炼大家的各种关心关切，让你从作品之外了解他们和他们的创作经历，你若问，他就答。

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安宁：您如何看待传统作家对作家地理的重视？比如您一直立足武汉的写作，和年轻作家天马行空似的无边界写作，您认为这到底是一种视野的开阔，还是会让年轻写作者失去某种立足的水土？

池莉：你的两个提问，我这里都没有直接答案。最近我在读两本书：一本是法国作家普鲁斯特的《七十五页》，是他当年写作《追忆似水年华》的构思笔记；一本是丹麦女作家布里克森的《走出非洲》。他们是同时代作家，他们描写的时空落脚点，完全不同。前者为他自家门口的一条小路一朵鲜花魂牵梦绕，寝食难安，甚至琢磨到生病；后者是一个欧洲女人写的非洲。而这两部作品的心理视野与文字视野都具有超高级的艺术品质。中国小说《红楼梦》与《西游记》也是一个例子，不能说《西游记》是天马行空无边界写作，而《红楼梦》是传统作家对自家大院的重视。因此，文学的本质，我想说，如果我们试图真正去接近它的话，从地理上的公里数去接入，肯定不是一个对的端口。

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安宁：能否给青年写作者谈谈您在语言运用上的一些方法或者技巧？

池莉：其实还是那句老话：熟能生巧。多写多读多思考，善于生活在毛茸茸的生活之中，而不是僵硬生活。所谓僵硬生活，就是那种充满大词的概念性生活。

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安宁：您曾谈及当下社会存在的一种广泛的喧嚣和焦虑，对心智有害的碎片化阅读，以及缺乏获得幸福的能力等等问题。您认为这种喧嚣和焦虑，是独属于我们这个时代，尤其是这个时代的年轻人吗？

池莉：确乎独属于当下时代。但不独对年轻人，是对所有人。但是由于年轻人大脑还不成熟，正在发育之中，鉴别能力不强，心智更容易受损。但愿年轻人能够及时意识到怎样保护自己的大脑。

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安宁：我很好奇，您现在对于乡村的态度有无改变？

池莉：无论什么时代，对于个体来说，A的地狱可能正是B的天堂。作为末代知青，那时候国家大政已定，知青下放两年即可返城。乡村对客人，还是很友善的，给了我前所未有的人间温暖。我又天性喜爱大自然，田野耕作，让我通过亲身的劳动，领悟到什么叫做一分耕耘一分收获，什么叫做汗滴禾下土，粒粒皆辛苦。那年我17岁，这份领悟深深震撼了我，并且终身教育着我。从此我一直认为亲手劳作非常重要。从此我懂了：少废话，多动手，该吃苦，就吃苦。下放农村不到两年的那段时光，是我的青春好年华。

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安宁：在文学类型和主题方面也不停创新，您接下来打算在写作上做怎样的开拓？

池莉：我只是想努力地成为我自己，努力地写我想写的东西。除此之外，我别无奢望；说实话，我认为“成为自己”就已经太奢侈了。你说的创新也好，开拓也好，对我来说，不敢想多，我希望早日与自己相逢。