王海宁

最近，导演贾樟柯在微博里说自己“最近在看红果”，并且表示“电影、长剧、短剧，未来会越来越深地生长在同一个影视生态里。屏幕竖起来，创作者不会矮一截。两分钟打动人，就是打动了。两个小时没打动，也不能申请加时”。

贾樟柯身体力行，去年与黄晓明共同出演短剧《阳光俱乐部前传》，上线8天累计播放量突破7000万，也算是取得小胜。今年6月国家广播电视总局明确“微短剧”获得官方的奖项参评资格，微短剧“上桌”已成事实。而看用户规模：截至2026年5月，短剧行业去重用户规模已达8.51亿，占中国移动互联网活跃用户总数的66.7%。这意味着，每三个网民里，就有两个在看短剧。

在AI技术加持下，短剧几乎无所不能，题材没有天花板。远古魔兽、浩瀚宇宙，只要你能描述，短剧就能拍。悬疑、科幻、神话这些以往需要重金投入的题材，短剧都可以用AI生成。一个人的异想天开，或者意难平，常常在AI短剧里实现，这带来不可比拟的“爽”感，也是观众看微短剧感觉过瘾又上瘾的重要原因。

在今天快节奏下，要求人们专心耐心看完一本书、一部长剧，是奢求。试想在高峰时段拥挤的地铁里，能有多少人专心看《追忆逝水年华》里开头几千字描述失眠、缓缓回忆的开头？40分钟地铁到站了，主人公还没从床上爬起来。微短剧先天具有占领碎片化时间的优势，且欣赏门槛低，一句“我穿越回了30年前”故事就开始了，当下谁更容易留住观众？显而易见。

事实上很多优秀的长篇剧集，单集篇幅也在变短，比如今年爆火剧集《余红旧事》，每集就在20分钟之内。

艺术形式只有出身不同，没有贵贱之别，如今殿堂级别的电影艺术，最初也是众人投币看热闹的拉洋片。微短剧出身草莽，只要契合时代的选择，同样可以成为舞台的主角。