姜易

一部《梅兰芳的书画交游》，揭开京剧大师戏幕外的笔墨人生，再现一个时代的文化交融与名士风流。

梅兰芳是一代京剧大师，也是书画爱好者，通过书画与各界人士广泛交往。8月，生活·读书·新知三联书店推出了齐凯的新著《梅兰芳的书画交游》。本书集中收集梅兰芳传世的书画作品，钩稽相关史料，从一个侧面展现了20世纪上半叶国内思想文化界的面貌，较多涉及各界名人的交往轶事。本书有助于读者更好地了解梅兰芳和他所处的时代。这部作品以其独特的视角和翔实的史料，为我们呈现了京剧大师梅兰芳不为人知的另一面——书画爱好者和收藏家。

在戏剧文化的星空中，梅兰芳以其卓越的京剧艺术成就闪耀至今。然而，台下的梅兰芳，其精神世界同样丰富而深邃。这本书通过对梅兰芳书画交游的深入考察，让我们看到了一个更加立体、更加真实的艺术大师形象。

《梅兰芳的书画交游》一书以书画勾勒出梅兰芳的精神世界。全书分为四个主要章节，从多个维度剖析了梅兰芳与书画艺术的不解之缘。第一章“前身应是明月”考察了梅兰芳的家学渊源和艺术启蒙，揭示了他早年接触书画的环境和背景。第二章“缀玉轩时代：人物志”则重点介绍了围绕在梅兰芳周围的“梅党”成员和画师群体。第三章“缀玉轩时代：画事记”通过具体事件和活动，如家庭喜事、香南雅集等，展现了梅兰芳如何将书画艺术融入日常生活。第四章“梅花诗屋时代”则聚焦梅兰芳在沪港时期的活动，特别是其蓄须明志期间卖画为生的经历。

梅兰芳曾言：“戏剧之道，初观时在技艺，深究之则在书画。”这种认识体现了他对艺术相通性的深刻理解。《梅兰芳的书画交游》这本书的价值影响体现在是一部填补研究空白的跨界之作，让人们对梅兰芳的书画作品有了更加全面的认识，也让读者更好地理解京剧与书画这两种传统艺术形式之间的内在联系。

齐凯从交游角度切入，提供了全新的研究视角。书中详细记录了梅兰芳与众多书画名家的交往细节。例如，齐白石与梅兰芳交往甚密，1920年曾为梅氏作《豆角蟋蟀》，并在题跋中写道：“畹弟喜余小字，余虽以为苦，然人为知己者死也，呵呵”。这种艺术大家之间的真诚欣赏，至今读来仍令人动容。齐凯对海内外的梅兰芳书画作品几乎“一网打尽”，这种全面的资料收集为研究的可靠性奠定了坚实基础。书中展示了梅兰芳本人创作和收藏的大量书画作品，其中包括不少首次公开的珍贵史料。如梅兰芳致胡适的四封书信，以及梁启超为“畹华善男子”手书的《楞严经》，这些资料都具有极高的史料价值。

本书还纠正了一些历史误解。如通过王梦白《牡丹双猫》图上的题跋“浣华、清芬”，考证出“清芬”很可能为孟小冬的字，澄清了长期以来关于孟小冬字“令辉”的普遍认知。

这部书以独特视角呈现交游网络中的梅兰芳，通过交游网络来呈现梅兰芳的艺术世界。书中不仅记录了梅兰芳与书画名家的交往，而且揭示了他与各界名流的广泛交流。从维新派领袖梁启超，到大学者胡适；从南通实业家张謇，到袁克文；再到画坛巨擘齐白石、徐悲鸿……梅兰芳的交游圈子几乎涵盖了当时中国文化界的方方面面。

广泛的交游不仅丰富了梅兰芳的艺术生活，也为他的京剧艺术提供了深厚的文化滋养。梅派艺术的典雅风格和文化底蕴，在很大程度上正是源于这种跨界的艺术交流和融合。《梅兰芳的书画交游》不仅是一部关于梅兰芳个人艺术生活的著作，更是了解一个时代文化风貌的窗口。