“宇宙飞船降落在杳无人烟的月球，竟然出现了一只玉兔？！一人一兔会展开一段怎样的故事？”日前，9.3分现象级动画剧集《中国奇谭》迎来最终集《玉兔》，完美收官。

《中国奇谭》自1月1日开播至今，已超2亿播放量，收获500余万网友追番。

《中国奇谭》由八个植根于中国传统文化的独立故事组成。从北国风光到胡同巷里、从未来宇宙到乡土人间，纵览古今、展望未来，故事内容涵盖乡土眷恋、科技幻想、生命母题和人性思考，展现着中式想象力、承载着中国民族文化与哲学。

奇谭

我们没有辜负“上美影”的牌子

2020年底，动画短片项目《中国奇谭》的种子被萌发出来。当时，上海美术电影制片厂(以下简称“上美影”)想为在两年后即将到来的中国动画100周年以及中国动画新的百年策划一个项目，延续中国动画黄金期极具特色的短片创作。陈廖宇作为北京电影学院动画学院副教授，也想继续探索多元性的中国动画短片，双方一拍即合。

短片集的形式，更能符合上美影和陈廖宇的“包容与多元”的标准。在此基础上，他们从上美影经典动画电影《天书奇谭》汲取灵感，以“奇谭”作为主题，围绕中国式奇幻故事进行创作，“中国是风格，奇谭是内容”。

第一集《小妖怪的夏天》讲述了大众熟知的《西游记》的故事，但分集导演剑走偏锋，采用小人物的视角，将想吃唐僧肉最底层的无名小妖“小猪”作为主角，却紧紧抓住了观众的心。“你在教我做事？”“大王刚刚改了主意”“ 别瞎想，能有个干的就不错了！”……这些剧情和台词让网友带入了“打工人”的形象，发出了“小猪妖竟是我自己”的感叹。直到结局反转，小猪奔向唐僧师徒四人，告诉他们前方有陷阱，孙悟空没有打死小猪，并给了善良的“小猪”三根救命毫毛，网友们频发弹幕：“这才是我心中的大圣！”“感谢这个故事让我相信还有一束光。”

使网友惊呼“不明觉厉”的第二集《鹅鹅鹅》，全片无对白，结合默片和水墨画的形式，以游戏视角铺陈开来，“你是个货郎，今天要送两只鹅到邻村。这里是鹅山，你失踪的地方。”

胡睿是《中国奇谭》的导演，他偏爱黑白，同时对中国传统奇幻文化有深入的了解。此次《鹅鹅鹅》的剧本便是脱胎于《续齐谐记》中的南朝时期的志怪小说《阳羡书生》，亦称《鹅笼书生》。

“熟悉的上美影回来了！”看到网友的这些弹幕时，总导演陈廖宇心里的石头总算落地了，感慨道：“我们是顶着‘上美影’的牌子在创作，我们没有辜负它。”

胡同

让传统的事物重新焕发光彩

《中国奇谭》第七集《小卖部》同样来源于生活。该集讲述了一直住在胡同的杨大爷即将搬进新大楼，走之前他被一张“奖券”邀请到了神奇的庙宇。原来，“活过来”的石狮子、门把手、路边的椅子等都曾经得到过大爷的关爱，特来向他致谢，这一集的故事被网友戏称：“北京大爷梦游仙境”。

“吃了嘛您”“嘿！胡同里还开这么快”一口京片子的配音把观众拉到了北京的老胡同里。动画中还有胡同的真实场景，如小卖部、门口的蹲兽、花式床单、炸酱面和糖葫芦……这些烟火气的画面，再一次让网友直呼“真实”。

而这样的真实场景源自于分集导演顾杨和刘旷的胡同生活。这两位导演是《中国奇谭》中独特的组合，他们是夫妻档导演，一同创作出这集胡同的故事。他们把生活中见到有趣的故事，创作在动画里。比如，他们曾遇见一位北京大爷，每天都给车子盖布，但车子从来没有移动过。有一天，车布撩起来，原来是一辆“特酷”的磨砂面的改装车。还有一次，他们还遇见过一位“遛龟”的阿姨，阿姨总觉得住平房有湿气，要给她的乌龟除湿……

在故事的后半段，灰暗的古庙重新富有光彩，胡同里的老物件有了灵性，重现五光十色的画面，这是顾杨和刘旷想要传达给观众的思想。“我们希望在原有基础上保留传统的事物，把它们进行修缮和翻新，是一件值得高兴的事情，保护并重新让它们焕发光彩，让更多的人去知道和了解。”顾杨解释道。

乡村

每个人的童年都听过相似的故事

经过紧张刺激、跌宕起伏以及意料之外的反转的剧情之后，第四集《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》的故事显得尤为独特，这是《中国奇谭》中片名最长的一集，以舒缓的叙事节奏，记录了童年的逝去和乡村的变迁。不少网友认为这集更像是一首“散文诗”，画风也像带大家回到了儿时语文课本的插画一般。

导演刘毛宁是《中国奇谭》的所有导演中最年轻的一位，1994年出生于河南省禹州市鸿畅镇岗刘村，因此他的作品均与童年时的乡村有关。《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》也体现了他的个人特色，长长的片名，带有河南口音的普通话的旁白，没有明显的剧情冲突，充满真实场景的北方村庄和乡村生活，生命的逝去和童年的成长……

讲到“奇谭”这一主题，刘毛宁不禁想到了儿时常常听说的中国传统文化故事。“其实，我们每个人的童年都听过相似的故事，比如小孩儿在晚上不能乱跑，会被妖怪抓走，这是一种保护机制，但也是农村的生活哲学。小时候，我很爱听村里面的老人讲奇幻故事，但又像片里的小男孩一样，对充满神秘的、以为有妖怪的‘后山山洞’既好奇又害怕。”

在刘毛宁看来，小孩子的视角更像乡村的视角，乡村是城市的幼年，它不像大人一般有严谨的逻辑，它有更松散的认知世界的方式。“我更想记录下曾经那个充满想象的生活。”

国风

“真”才是打动观众的关键因素

《小卖部》中还有隐藏的彩蛋，“上美影”的元素遍布小卖部的场景中，有美猴王的面具、金箍棒等，还有《黑猫警长》《魔方大厦》《大闹天宫》的经典动画海报，《大耳朵图图》的贴纸，新旧事物都在《小卖部》中共存。

陈廖宇作为顾杨的研究生导师，曾鼓励他们在技术层面上突破自己，使用新的制作方式，来完成他们最熟悉的“胡同”题材。

令青年导演们惊讶的是，上美影的老前辈们对他们说得最多的话是：“可以再大胆一些，再极致一些。”在《中国奇谭》中，既有“上美影”的元素，还涵盖了多种美术风格以及新的制作手法。

抛开技术层面的制作因素，陈廖宇认为“真”才是打动观众的关键因素。“《中国奇谭》并不完美，仍然有进步的空间，但所有人确实是真诚的努力做到极致，观众正是因为感受到了‘真’，才会如此包容。”他进一步解释道：“其实真正的国风和传统美学是要创作者真实地反映我们的生活，要流露真情，不能被标签化所限制，甚至不能仅仅将国风和传统美学变成一个标签和符号进行使用。”据《北京青年报》