□徐贵祥

我的作品可以用两句话来概括：第一句是“一以贯之追求英雄理想”；第二句是“塑造不一样的英雄形象”。我所塑造的英雄形象不是千人一面的，从梁大牙、沈轩辕、陈秋石一直到凌云峰和易晓岚，到新作《英雄山》中上部《穿插》和下部《伏击》，我对于英雄的认识理解以及我心目中的英雄可能又有很大的变化。

中国共产党成立以来，我国涌现了一批新型的英雄。这些英雄就和过去的英雄有了质的区别，他们把国家利益看得更重，把民族利益看得更重，把中国的未来看得更重。这个时候，我不是站在过去封建王朝君王、诸侯的立场上，而是站在了中华民族、国家的立场上，去打量、审视英雄。所以说凌云峰也好，易晓岚也好，他们的形象与过去的英雄有很大的区别。

我在写作《英雄山》的时候，第一，主人公他所要面临的质疑和调查、所遇到的危机一个都不能少。然后，我还要让他“顺利”过关，前提是让他反复受挫，反复担惊受怕，危机每时每刻都在包围着他，危险每时每刻都在向他逼近。写作这一段，需要用到我对战争的认识，确实也有一些技术手段，还有一些文学创作的技巧，这对我是一个很大的挑战。

把这个人物从易晓岚变成易水寒，最后又变成“凌云峰”，可以说，这是我整个创作历程当中遇到的最大的难题，难度超凡。在这个过程中，我读过很多关于统一战线的资料，对于我党抗战中的政策、纪律比较了解，现在，我觉得我已经跨越了这个难题。

说到正面战场加谍战的架构，有些人可能有些误解，把谍战当成了一个领域、一个类型，所谓的把某些作品叫作谍战作品，把某些作品叫作战争文学。其实所有的战争文学作品，必然包含着谍战的元素。谍战又可以叫情报战、信息战，自古就有，情报工作始终伴随着战争，它是战争的一个部分。

可能过去我的作品里，大多是在写大刀阔斧地前进，写战争、写战场，场面都很精彩，充满了阳刚之气。之前作品中关于战争与爱情，比如说《历史的天空》里梁大牙和东方闻音的那种爱情、《马上天下》里陈秋石的爱情，它们都有独特性，但仍然不是我理想中的战争中的爱情。我写了那么多作品，写爱情的内容不多，因为我之前确实没有找到如何来表现战争中的爱情，或者说战争中的爱情应该是个什么样子的，又或者说，文学作品所表现出来的战争中的爱情应该是个什么样子。到了这部作品，我觉得，我可能把握住了自己所理解的战争中的爱情。

凌云峰，一个红军的参谋，他多大呢？24岁左右。按照今天的眼光来看，他还只是一个孩子，但是他已经在战争中成长为指挥员了，他有他的理性，但是在他的个性里，在他的行为方式中，还难以摆脱年轻人对爱情的渴望。

我在《穿插》里设计的凌云峰和安屏两个人之间很微妙又很美妙的感情，比爱情少一点，比友情多一点。在那种情况下，安屏给了他一件丝绸马甲，让他把衬衣脱下来，这个细节是精心设计的。因为我要让凌云峰袒露他的胸膛，要让安屏看到他胸膛的三角形伤疤。在《穿插》《伏击》的后面，这个细节要再现。因为另外一个冒充凌云峰的人，他把一切都可以做到天衣无缝，他学会了用凌云峰的语言说话、用凌云峰的方式打仗、用凌云峰的脑子思考问题，但是，有一个问题他解决不了，这个谜底一定是由安屏最后来揭开的。这是一个天大的谜，最后安屏要解开他的上衣，让他袒露胸膛，因为那三块伤疤是无法改变的。在若干年后，当假凌云峰面对着安屏的时候，安屏命令他解开上衣、袒露胸膛的时候，她没有看见那三块伤疤，但是她看到了一片伤疤。所以就从那个时候起，安屏没有戳穿他的身份，因为她知道，那也是一个英雄，也是一个战士。有些细节是显笔，是为了好看，但有些细节，是关系重大情节的推进和发展的，比如说伤疤，这些细节是推动小说前进的重要零件，是发动机。

最后，我想说的是：疫情期间，《人民日报》发表了中国作家感言，我写了这么几句话：“一个人的事情做好了，一家人的事情就做好了；一家人的事情做好了，大家的事情就做好了；大家的事情做好了，这个国家就做好了。”每个人——我要特别强调的是，每个人——如果都能为这个社会、为这个国家多提供一点点正能量，那么，我们这个国家就能够更好发展。