2015年，导演王云飞刚开始着手准备做《西游记之再世妖王》时，中国动画电影迎来了《大圣归来》这样划时代的爆款。长久以来定位低幼难以突破的“天花板”一下被抬高到惊人的10亿，粉丝们呼喊着“国漫崛起”的口号。每年春节档都会有和《西游记》有关的电影狂揽票房。

原本计划三年完成的《再世妖王》，一做五年多。

即将于4月2日上映的《西游记之再世妖王》，是其卡通制作的第一部面向全年龄段的动画大电影。决定破釜沉舟做这部动画的时候，是因为他看到动画行业即将进入一个全新的发展新阶段，而他也必须跨出自己熟悉的领域，搭上这班动画电影工业化的快车，为此他甚至不惜卖房招兵买马。

两次卖房 做动画得“先过自己那关”

王云飞说自己大概是“最早开始卖房子的动画导演”。早在2003年的时候，他就曾为自己的第一部动画剧集《快乐东西》卖过房。当时王云飞开了个广告公司，主要给电视节目做包装，虽然能赚钱，但他觉得“不好玩”。

做《快乐东西》的时候，中国还没几家动画公司，对于怎么把控一个动画片的流程和预算更是一把“抓瞎”，预算花完后，王云飞发现并没有达到预期效果。于是他跟投资人说，“再给我半年时间，我想把这个片子提升一下。”这个“提升”，其实是为了过自己那关，最后成本超过预算的两倍，超出的部分就得靠卖房垫上。“那会儿房价不高，卖也卖不了多少钱。但那可是日后会涨得很贵的房子啊！”说起第一次卖房的经历，王云飞还带着些调侃。

8个人的团队，每个人都身兼数职，长时间高负荷的工作，两年时间作出600分钟的动画，而且《快乐东西》做完的时候还是个没有经过任何审批程序、没有做过任何宣传的“黑户”，其卡通起家的路子不可谓不野。

王云飞从开始做动画时起，就是个一腔孤勇的人。他很早创业，大学在东北读美术读了一半就跑到北京开公司，他能赚钱，也不怕赔钱，善于发现机遇，也会为了喜欢的事不计成本。

之后其卡通随着中国动漫的产业一路发展，成为行业佼佼者的队伍，规模从最初的8人壮大到上百人。《快乐东西》出了4部，豆瓣评分从9.1到9.4，算是“神作”级别的评分，《神秘世界历险记》也出了4部，在上映期间也算是取得不错的票房成绩。

但王云飞是个不满足的人。当记者问他这次做《西游记之再世妖王》是否算是一个“走出舒适圈”的尝试，王云飞答，“何止是走出舒适圈，简直是一步跨到了一个极不舒适的领域。”而究其原因，竟然是因为“要面子”。

“生活里各个方面我不会太顾及面子，但对于这件事上，我还是很在意那种荣耀感。因为本身动画是一门技术，是一个工匠的手艺，如果手艺比别人差，我是不甘心的。”所以决定做《再世妖王》的时候，王云飞踌躇满志要重回当年去追寻理想的状态。公司甚至停掉了另一个原本已经在进行中，并且是大概率会赚钱的项目。“我更愿意相信，当你摆脱舒适区的时候，也意味着你的下一个黄金期的到来。”

做一部真正堪称商业电影水准的动画片，是他很久以来的心愿。

王云飞还记得，自己的第一部院线电影《神秘世界历险记》首映结束后，他坐在影厅里哭了一场。别人以为他是高兴或者感动，“其实只有我自己知道，是遗憾，我特别自责，我觉得我怎么做了这么一部电影，是难受哭的。”这一次，他希望可以离梦想中的自己很近很近。那部电影故事上发自内心，但制作上的确有诸多遗憾。

三年计划五年才做完 中国动画就像青春期的孙悟空

《再世妖王》讲述的是《西游记》当中关于偷吃人参果那个章节的故事。原来的故事比较简单，大体围绕着人参果奇异的特性、八戒的贪吃和悟空的冲动展开。要发展成一部商业大制作，剧本改编上也是大动了一番干戈。

在电影里，人参果树下镇压着妖祖元蒂，这是一个全新原创的角色。“我们设想了一个真正的在混沌之初的时候，清气上升为天，浊气下沉为地，晦暗之气集结，产生一个跟佛祖对应的 ‘妖祖’”。孙悟空打翻人参果树后，妖祖重回人间，引来万妖集结。而曾经封印妖祖的，是唐三藏前世金蝉子的真气。这又牵扯到包括唐僧、悟空的前世今生，和他们修行、修心的表达。

王云飞从小喜欢《西游记》，他说起自己童年对孙悟空的印象，除了86版《西游记》，还有一种拍卡片的游戏。卡片上印着各种人物，代表了不同的战斗值，凭着玩家的“掌风”纵横江湖。孙悟空，是王云飞印象里的卡片之王，战力无敌。

《西游记之再世妖王》的主出品方星皓影业，曾经出品了包括《大闹天宫》《三打白骨精》《女儿国》三部《西游记》真人大电影，这也是星皓首次涉足动画电影产业。原本这个项目计划的周期是三年，但实际进入制作环节，种种困难让影片的各个环节一再拖延。

王云飞介绍，《再世妖王》的难度首先在于片中的人物众多，师徒一行人加上神仙的一套体系和妖界的一套体系，等于是要创造一个完整的世界。妖祖元蒂出世要引“万妖来朝”， 团队当时还专门为此去开发了一套群集的系统，成千上万大批量的妖怪一起冲锋陷阵的时候，不同的角色有不同的设计和运动轨迹，是极为复杂的工艺。

光是一棵人参果树的制作就长达半年之久。巨大的果树参天蔽日、盘根错节，光线和运镜也都极为考究。而事实上，这棵树在电影中出现的时间并不长，开场没多久就被悟空打翻在地了。

技术总监杜文在在谈到角色特效时也是大吐苦水，比如与悟空毛发做交互的镜头，为了实现毛发和角色精细碰撞的效果，制作人员需要实时显示全部毛发制作，耗时耗力，一个镜头往往需要几天的时间来处理。“还有元蒂触手的动力学与动画效果的结合，人物通天遁地的衣物和毛发效果，不仅对机器是巨大的负荷，也是对艺术家们脑力和耐心的巨大考验。”

从角色的设计、场景设计，再到场景建模，给角色加上骨骼绑定，绘制皮肤、制作毛发，通过计算机运算出打斗中肌肉骨骼的运动、布料的运动、头发的飘动……这些都准备好之后，才算是进入中期制作的环节，和全国大大小小的动画公司合作，大家水平和标准不一。而每一个环节的一点失误和差错，都可能导致一系列工作的推倒重来。

“我们做了大概2000多个镜头，里面有很多的废品，这2000个镜头就像盘2000颗珠子，当你盘亮这一颗的时候，你会发现这一颗有点太亮了，旁边的一颗还是暗淡的，到一起协作的时候又会出现很多问题。”

“这部片子主要耗时间的地方在于，我们在打造一个比较高质量动画电影的流程，这是一个核心点。”这是一个摸着石头过河的过程，在这艰难的五年多里，其卡通打通了自身动画的全流程，也和国内大大小小的团队建立了精准的合作，“在制作过程里，我跟各个环节学到了很多东西，尤其是对于工业化的一个流程的搭建，对于未来是一个很好的开始。”

“这个片子里面我想呈现的一个孙悟空，是一个青春期的状态，我们每个人都经历过青春期，但是孙悟空是始终在青春期里面的，所以它是唯一一个不同于所有人的角色。”

动画产业留人难 画饼的人相信“饼”真的存在

“中国动画其实不缺人才，更重要的是如何能够保持住人才不流失，这个很难。我们花了四五年甚至七八年时间去培养一个动画电影的高级人才，这个过程里公司有精力财力的付出，最初有兴趣进入这个行业的人也在里面得到成长。但是最后会有一个现实情况，就是当他成为一个行业里面顶尖人的时候，就会被其他的行业所看重，用好几倍的钱挖走，这么下去，可能这个行业要被挖空了。”说到人才流失，王云飞心痛又着急。

一位曾在高校动画系任教的青年教师也向记者证实了这样的状况，动画公司现在招人越来越难了，即便是在校学习动画的大学生也知道游戏公司钱更多，更愿意往游戏方面发展。看似是一个“市场”决定的结果，但王云飞觉得“不该这样”，“有人会说动画行业为什么不多赚点钱，还是因为你们赚钱不多。”

谈及行业未来发展，王云飞认为，不能靠水涨船高的“内卷”方式去抢夺人才，这样的结果对两个行业都没有好处。一方面，国家常年有扶植动画产业的政策，但许多时候发放的补贴并没有精准补助到真正做实事的人那里，反倒助长了许多“有人脉 、懂宣传”，打着相关旗号“蹭补贴”的烂片圈钱的机会。

2002年，王云飞把自己的公司从广告转型为动画公司的时候，他对他的伙伴说，“你相信我，动画一定是5年之后最有含金量的行业。”后来其卡通的发展，五年又五年，“我希望能够让更多有想法、有才华的人，能够在相信中为喜欢做的事情去付出。不一定说你非要在当下得到什么，重要的是要对得起你自己的热爱。”

问他现在也这么“忽悠”员工吗？王云飞说，他确实常常给同事们“画饼”，“但我觉得一个‘画饼’的人，他自己首先认为饼是真实存在的，并且他也是会不遗余力去吃那个饼的。”

据澎湃新闻