人物小传：迟子建，1964年生于漠河。1983 年开始写作，已发表以小说为主的文学作品六百余万字, 出版九十余部单行本。

主要作品有长篇小说《额尔古纳河右岸》《白雪乌鸦》《群山之巅》等，小说集《北极村童话》《白雪的墓园》《向着白夜旅行》等，散文随笔集《伤怀之美》《我的世界下雪了》等。

曾荣获第一、第二、第四届鲁迅文学奖，第七届茅盾文学奖。作品有英、法、日、意、韩等多个语种的海外译本。

辽沈晚报：您如何看待“烟火”这个词，它对您来说具有怎样的意义？

迟子建：烟火在我心目中，至少在《烟火漫卷》这部长篇小说当中，我觉得它包含了多重含义：一方面包含着我所写的哈尔滨的人间烟火，我写到了夜市，写了那么多风味小吃，写了那么多人情，也包含着人情的交往。这是人间的“人”的层面的烟火。另外一个层面，小说里贯穿有一只鹰，小鹞子，这里也有它的烟火，它的烟火是它的天空。小鹞子的烟火是晚霞，我频繁地写到晚霞，包括后记，我生活当中每一天晚饭后散步，如果是晴天，散完步看到的就是晚霞。这也是烟火，天空的烟火。生灵的烟火。

还有一种烟火，可能深藏在地下，又回到人间的。

书里写到黄娥的丈夫，最后她把他葬身鹰谷，推到下面。他死去的时候戴着一顶帽子，因为他喜欢喂食鸟类，让各种鸟类把帽子啄出很多窟窿眼儿。这顶帽子在一个深谷里，本不应该出现，可是黄娥在哈尔滨和刘建国因为给鹰找吃的，在冰排跑过之后去捡鱼的时候发现了这顶帽子。我们可以想象，鹰可以在谷底叼起这样一只帽子，送入一条河流，然后它顺流而下来到了哈尔滨，来到松花江，你看到这顶帽子，就会感觉这个人还活着。“烟火”至少在这部长篇当中含义是是多重的，有各种气息。

作为我个人来讲，如果单纯从字面意义理解，我是“烟火气”十足的人，我就喜欢吃，每天写完东西以后搞点好吃的，一荤一素，喝一点红酒，我觉得人生就是很美好的了。也因喜欢烟火人间，爱逛逛夜市，在逛夜市的时候发现很多有趣的事情。

辽沈晚报：您的作品展示了人间百态，在阅读的过程中，令人感到一种温度，一种温情。请问在您的生活中，文学创作大概占了多少比例？

迟子建：写作是我的什么呢？确实是我生命当中最不离不弃的伴侣，尤其在我经历过个人的创痛以后，我觉得命运可以让两个特别相爱的人离散，可是命运不会让你和你的笔分离，只要我有呼吸，这支笔会陪伴我一直走下去，而且它滋养了我。但是写作对一个作家来说，也真是耗神的。我们单位的同事说，你怎么最近头发都是白的呢？我撩起来一看全是白头发了，真的非常耗神，我从来没有染过头发，没有打理过它，白发确实在闪闪发光了。

我希望有一天，这个笔陪伴着我，和我的白发一样，真正经过岁月的洗礼以后能够闪光。这样的光在我的身上和我共存，我觉得我的人生就是有价值的。我会善待自己，因为无论什么样的人生，都是人生的一部分，我们是不能选择的。但我们能选择对生活的态度。我的态度依然是积极的。

辽沈晚报：您之前写的乡土文学或者大自然文学比较多一些，包括最早的《北极村童话》，当时读了让人心情非常平静。您这些年逐渐转向一些城市文学创作。在您看来，这两者之间有什么不同呢？

迟子建：我在哈尔滨生活了30年，跟它产生深厚的感情。了解它，感觉已经没有隔阂的时候，才有勇气和力量，而且有这种契机去书写这个历史。

我觉得每个作家要遵从自己的内心，当你觉得一个题材培养成熟以后，无论是城市还是乡村，都可以从容驾驭它。所以我写《烟火漫卷》的时候，确实没有隔阂感，没有觉得要写一部城市题材的小说，完全没有，就是写一部关于哈尔滨历史的长篇小说，整个准备也是这样的。

我在2000年出版的长篇小说《伪满洲国》里面也写到了城市，像当年的奉天（沈阳）、新京（长春）、哈尔滨，当时是伪满时期重要的几个舞台，也涉及城市，那几个城市，我的作品涉及的场景我也都去过。我的原则是，一个作家写作的难度总会有，我们每个人都面临这种挑战，不适感都会存在。

小说的写作，有的时候跟人到了一定年龄一样，器官各个方面的指数会不知不觉地下降，所以你要保持作品的健康度，就要多多吸氧。这个吸氧包含多个层面，美学意义上的、生活积淀上的。

我没有别的本事，但我是比较勤奋的，我的脚、手都比较粗壮，我愿意用我的手去触摸生活，用我的脚，脚踏实地把我作品涉及到的地方，能走到的尽量走到，像写《额尔古纳河右岸》等等，我都是要去实地看一下。这时你再驾驭题材，这种不适感就会消失，会越来越跟它水乳交融。

我不想限定下一部作品要写什么，是都市题材还是乡村题材。无论城市还是乡村，在这个小说里不能仅仅说它是写哈尔滨，这里也包含了生活更多层面的东西。

辽沈晚报记者 李爽