随着《信条》的公映，各种“看不懂诺兰”的声音又出现了……

从1998年的导演处女作《追随》开始，诺兰就注定成为当今影坛的一位顶级时间管理大师。

业内甚至普遍认为，诺兰在编剧上的功力要高于他导演方面的能力。

诺兰电影的典型特质，就是“诺兰式多线叙事结构”。不同于普通编剧手法，诺兰的高超之处在于，他充分利用“时间管理学”，在让观者眼花缭乱的同时，又做到乱中有序。

弄清诺兰的时间管理逻辑，看懂诺兰电影也许不再那么难。

《追随》：拼图式多线叙事结构

作为诺兰的导演处女作，《追随》虽然只有69分钟，但仍然不妨碍它成为影迷心中的一部经典作品。而这部诺兰最早的故事片，也奠定了他此后“多线叙事”的电影基调。从《追随》开始，诺兰的“多线叙事”一发不可收拾，从现实到科幻，从多线平行发展到多线时空穿越，诺兰的脑洞越来越大，故事设计越来越复杂。

弄懂诺兰电影的“时间管理奥秘”，让我们先回到初始，看看《追随》。不像如今诺兰电影开始植入物理学概念玩多线时空穿越，《追随》属于现实题材。没有时间穿越的背景下，诺兰是利用什么办法，让观众对时间产生了一种“交错”的幻觉呢？

《追随》其实就是一个阴谋套着阴谋、反转又有反转的故事。很多人第一次看这部电影时，会有错乱的感觉，因为电影剧情不是按照正常时间线在行进，更像是各种片段的拼接。

故事从主人公比尔走进警局开始。他自述自己的经历，大概上我们可以了解：比尔是个游手好闲的作家，平时喜欢跟踪陌生人打发时间。一次，比尔盯上了一个西装革履的家伙柯布。他的跟踪被柯布发现后，柯布坦白自己是个盗贼，两人一番交心后，柯布开始带着比尔一起潜入别人的家找找翻翻。电影到了这里开始变得复杂，面画一会变成了短发比尔跟一个女郎的交往、一会变成了长发比尔继续跟柯布盗窃、一会又变成了满脸是伤的比尔……三个不同形象的比尔交叉在电影中出现。另外电影还时不时穿插着比尔与警察的对话。于是很多人开始看不懂了。

一般电影的多线叙事手法，是几个不同的故事线按照正序时间同时行进，然后在某一时刻，这几个故事产生交汇点。而诺兰在《追随》中设置的多线叙事，其实就是把一个“正常时间顺序发生的连环阴谋”打乱了排序结构。如果你挑出电影中的剧情片段，按照“长头比尔”——“短发比尔”——“受伤比尔”三种形象进行分类和排序，整个故事一下就变得清晰了。

诺兰的电影，总藏有一把打开锁的钥匙，关键在于，你有没有找到这把钥匙。

《盗梦空间》：叠加式多线叙事结构

在诺兰的众多经典中，最具人气的还得是《盗梦空间》，该片不仅使得诺兰彻底封神，也让全世界影迷见识了他的超级脑洞。

《盗梦空间》的科幻概念虽然想象力爆棚，但这次诺兰基于此设计的“多线叙事结构”却是相对比较容易理解的。

《盗梦空间》的创意概念是“进入梦境的潜意识中窃取情报”。电影中，莱昂纳多带领的造梦师特工团队，靠着潜入别人精神最为脆弱的梦境中的潜意识里，来窃取有价值的信息。而他的最后一次任务，面对着前所未有的挑战。这一次不是要他通过梦境盗取机密，而是要他用进入梦境的方式，给某人的潜意识中植入一个想法，以便影响此人在现实中对某件事所做的决定。于是造梦师团队开始了“梦的设计”，他们设置了一层又一层的梦境、一个又一个的故事，来保证“想法”最终可以移植成功。但随着事情的发展，一切到底是现实还是梦境，他自己似乎也分不清了。

在《盗梦空间》里，诺兰选择以“潜意识”来做这次多线叙事的媒介。他以头脑中的潜意识为故事背景，共设置了6条故事时间线。现实、第一二三四层梦境以及最后的迷失区。以现实世界时间为基础，每深入一层梦境，时间延长20倍。如此推算下来这6条线的时间差是这样的：现实世界的10个小时＝第一层梦境中的一个多星期＝第二层梦境中的将近半年＝第三层梦境中的将近10年＝第四层梦境中的近190年。而最后的迷失区域将会失去时间的概念。

在这6条时间线的基础上，诺兰开始设计他的故事。包括：想进入某人梦境需要造梦师们在他身边大家同时用药，一起进入梦中。除了被植入者，其他人都知道这是在梦境中进行任务；每一层梦境有一个主角（就是这个梦的主人），梦的内容也可以是梦境设计师（这个设计师不一定是梦主人）来设计的；越进入更深层次的梦境，潜意识植入效果越强烈；每一条时间线（每一层梦境）发生的事件，都会对另外时间线的事件造成连带影响等。

把诺兰的6条梦境时间差搞清楚了，弄懂其他细节就不是问题了。即便电影节奏快，多看几遍也足够能明白。

《信条》：正反向多线叙事结构

下面就要说到诺兰的最新作品《信条》了。在目前为止，诺兰的所有电影作品中，“看不懂”声音最强烈的就是《信条》。而从豆瓣的评分看，《信条》7.8的评分，也跟此前诺兰电影9分左右的平均分值相差有点多。

《信条》讲述了一名特工，被派去执行一项重要任务，最终通过时间逆行的方式，顺利完成了任务并拯救了世界。影迷对于《信条》的“看不懂”，当然还是因为诺兰的“多线叙事结构”，这一次和此前相比，诺兰似乎有点玩脱了。脑洞大的编剧不止诺兰一个，相比单纯脑洞大，诺兰的过人之处在于他严密的思维逻辑。他基本上可以把自己的大脑洞故事的思维逻辑捋顺。但《信条》的一些逻辑上的漏洞，目前还是无法解释的。想要得到真正的解释，可能就得导演诺兰亲自出马了，但诺兰能不能全部解释通，谁知道呢，毕竟他首次给影迷打了预防针：不用试图看懂，感受就好了。

言归正传，抛开一些逻辑漏洞不去较真，怎么把《信条》的整个故事剧情看懂呢？这一次的多线叙事，诺兰选择植入了物理学“熵”的概念，乍一听是不是被唬住了？看上去就像听不懂的样子。大可不必去纠结“熵”。

首先要明白，虽然电影剧情也是过去、现在、未来相互交叉影响，但这不是单纯的时间穿越或者空间旅行，而是时间逆行。就是说电影中的人通过“熵变”的机器来进行逆转，逆转后的人，他的时间是倒流的，他与所在世界的行为都是相逆的。所以并非他想穿越到某个时间或者某个地点就可以瞬间达到目的，“逆转”后也需要经过相同时间的流逝才能达到想去的时间。比如你想回到三年前做某件事，那么逆向后的你同样需要熬过三年的时间才能回到那个点。正因为如此，《信条》主剧情的时间背景只有大概半个月左右。如果时间背景太长，相信诺兰也要疯。

而电影中给出的逻辑是，发生过的事不能改变，就是说即便逆向的你回到三年前做某件事，但其实三年前那件事早已经发生。而你不过是为了保证这件事的发生，才回到三年前。

弄清楚这件事后，你就可以理解为什么主人公要在未来做一系列的事来影响过去，因为他知道这一切已经发生，未来的他不过是帮助这一切达成闭环。

还是那句话，目前涉及到“外祖母悖论”的科幻电影不可避免的有逻辑漏洞，所以对于《信条》的一些细节不必较真可能是最好的选择。毕竟诺兰又一次的带给我们难以置信的想象力。

本版稿件均由辽沈晚报记者张铂采写