□王蒙

文学对于我来说是什么？

把我所珍惜的，我所感动的，我所热爱的这样一天一天的日子把它镌刻下来，把它书写下来，把它制造出来，然后使你看到这些作品的时候，又好像回到了那些日子一样。这样我不光是过了这个日子，我还爱了这个日子，我还想了这个日子，我还写了这个日子，我还描画了这个日子，我还反复琢磨了、咀嚼了、消化了、整理了、梳理了这些日子。这样的话，我觉得在某种意义上我挽留了这些日子。

如果没有《青春万岁》这本书呢，我也并没有忘记从1948年到1953年的这些日子，但是我慢慢就会记不太清了，我总不能说我现在85岁了，我还跟15岁时候一样激动、一个劲头，那不也有点闹笑话嘛。所以文学的好处就是它把生命挽留了一下，它把经验挽留了一下，它把自个儿的爱情，对土地、对国家、对人、对历史的这种爱情挽留了一下。所以文学还是挺有意思的。要没有这本《青春万岁》，我再说起那几年来就没有现在这么多词，您说是不是？要没有《这边风景》，我说起新疆的生活来，跟现在也不一样。

我从事创作吧，前后经历的时间比较长，今年距离我写《青春万岁》已经是第67个年头了——当然时间长短并不是绝对的，人有的时间短，可是写的特伟大那你也没法跟人家比。可是对我来说，很可能还不限于67年，我还能继续写下去。因为对我来说，我这个世界比较宽广，我写北京的学生，我也写新疆的农民，我也写北京的农民，我也写大知识分子，甚至我也写外国人。所以我写的这个世界比较广泛，《人民文学》的编辑马小淘跟我说，他们发了我的中篇《山中有历日》之后，有读者死活不相信这是王蒙写的，就说你们杂志胆儿也太大了，你们能随便署名，弄一个跟王蒙同名字的你就发这个。他就不认为我能写，但是我很熟悉，我对（北京）郊区农村的生活我也很熟悉，新疆农村的生活我更熟悉。因为我兴趣也比较广泛，所以同样的事情我可以从这边下笔，我也可以从那头下笔，我可以写得非常政治，我也可以写得非常生活，我也可以写得虚无缥渺，玩点神的咱们，你自个儿琢磨去吧，也可以。

古人说，一个人写作是青春作赋、皓首穷经，年轻的时候写诗词歌赋，老了以后就写理论，写孔孟老庄了。我这几年也写了好多孔孟老庄，可是小说我照样写，而且我体会到写小说的心情最不一样，这是真的，我就说，我说我一写小说，每一颗细胞都在跳跃，每一根神经都在抖擞，叫抖擞也行，叫哆嗦也行，每一根神经都在那儿颤抖，因为它是全身心，既是大脑的也是小脑的，也是情感的，也是细胞的，也是嗅觉的，也是听觉的，全身心、全感官的这种反应就是觉得非常地快乐。

文学的力量是对人们的精神生活影响的力量，人们的精神生活，受文学的影响，从文学里头可能得到安慰，可能开拓眼界，也可能受到某种刺激，引起他的思想。我们现在物质生活有了很大的发展，但是我们还不能说精神生活也有了足够的提高、完善和开阔。文学在这方面是起作用的。还有，文学在客观上、在事实上，它成为对其他艺术形式的一个必要基础。舞蹈、美术、戏剧、电影、建筑往往都需要有一个文本的雏形，你先用语言文字把你的意图，把你的计划，把你的规划说清楚。

虽然现在文学从受众的数量上来说，是不理想的，远远不如一个电影、一个电视剧，甚至是网络上的一个小段子受众那么多，但是它仍然是一个基础，当我们谈起文艺的时候，往往还是先从文学说起。所以我说文学在这方面它的作用是很长久的，我觉得文学还跟别的地方不一样，真正好的文学作品，它是长寿的，它是经得起历史和时间考验的。所以文学也是我们对子孙的一个交代，不是说文学一定马上就起作用，你说《红楼梦》当时发表的时候对清朝起了多大的作用，也很难说，但它是整个中国文化的一个象征，一个瑰宝。