1998年，有两个在海上发生的电影故事，让人至今难忘。一部是全球大卖的《泰坦尼克号》，一部是小众文艺的《海上钢琴师》。而这两部影片，都不约而同地选择了在中国重新上映。前者因为“怀旧情结”而大捞一笔，后者则终于给了影迷一次在大银幕欣赏它的机会。

而影迷对《海上钢琴师》的热情，也让人始料未及。这部几乎放弃了“宣传”的重映旧片，挤跑了同档期的不少商业电影，票房直奔亿元大关。

《海上钢琴师》的故事开始于往返于欧美两地的邮轮Virginian号上。1900年的第一天，邮轮上的工人发现了一个被遗弃的婴儿，于是他给这个婴儿起名为“1900”。在海上成长的1900意外与钢琴结缘，无师自通的他成为了海上钢琴大师，很多人莫名而来，而声名大噪的他却始终迈不出踏向陆地的一步。即便遇到了心爱的女孩，1900产生了人生中最大的动摇，但最终他还是选择留在了船上。

这部豆瓣评分高达9.2的意大利电影的重映，再度引发了影迷对于“1900下船”的大讨论。是懦弱还是坚持？是胆小还是纯粹？1900的选择，在不同人的眼中有不同的理解。

有人不认同1900的倔强，认为他逃避走上陆地，是因为害怕，害怕面对陌生的一切、害怕面对自己没有经验的生活。甚至为了心爱的姑娘，他也没办法勇敢起来。他们批判将这种胆小包装成伟大。

也有人觉得1900的坚持是纯粹，从古自今，艺术与天才似乎总应该是游离在世俗之外的，不食人间烟火让他们更有种孤独式悲壮。他们认为，下了船的1900，注定会挣扎在生存的困境中，庸俗起来。

其实，1900的孤独，既属于他自己，也是属于每个人。无论是为了生活努力迎合环境的卑微的多数人，还是拒绝庸俗、特立独行的艺术家，甚至那些胆小懦弱躲在自己世界的宅人，在我们的内心，总有或在别人眼中或在自己心里，归于“孤独”的一部分。

1900没有给出答案，《海上钢琴师》也没有给出答案。