说到最近的工作，就是时隔34年再录的《杨家将》。田连元告诉辽沈晚报、聊沈客户端记者，当年录制的《杨家将》画质和音质都成问题，这也是央视想要留下音像资料的原因。

央视的导演以这个理由劝说田连元参加，也是煞费一番苦心。田连元说，经历了2014年那场车祸，身体受了很大影响，状态和记忆力都不行，只能勉为其难。

不过说到新录制的《杨家将》，田连元承认并未太多修改。

之所以如此，也是因为《杨家将》千百年来已经是不断修改的过程，而1985年修改那次，田连元使得整部作品更有冲击力和说服力。

“我做了一些小的改动，比如说在之前的版本里潘仁美被贬职回家，杨延昭亲自去截杀潘仁美，但我觉得这件事不应该是杨延昭去办，他作为一位主将，既懂排兵布阵，又懂琴棋书画，头脑应该是清醒的。”

田连元修改了几处，使得作品的人物更符合人物逻辑。

“都说听戏听轴，听书听扣。我们说书自然是要有艺术悬念，但真正说到高级阶段，不是听扣那么简单，而是要把人物说活，给人们留下深刻印象。有很多听众见到我都说评书里的人物，什么大铁铲、拍蒜瓣、戳脚面，我当时就想武松打虎这件事能有什么悬念，人人都知道武松上了山，打死了老虎，你能让老虎把武松吃了吗？既然知道了结果观众为什么还要听？”

田连元认为答案就是评书演员如何表演，听到哪些细节，人物发展过程是否合乎逻辑，是否合乎人性。这才是说书的至高境界。