韩国电影《寄生虫》拿下今年戛纳的金棕榈大奖，可以说外界给予了最大的欢呼。金棕榈每年都颁，但为什么今年的《寄生虫》格外引人注目呢？因为这是韩国电影第一次拿下戛纳金棕榈大奖。

对韩国电影很熟悉的中国影迷，却有好些人相当意外：大胆、大尺度的韩国电影，竟然在2019年才首次获得戛纳的认可？我不信。

韩国电影的戛纳征程早在35年前就已经开始，曾17次提名金棕榈大奖的韩国电影，在今年才由奉俊昊的《寄生虫》完成了“封神”之路。实际上，早年的韩国电影虽然曾多次入围过金棕榈大奖，但整体来说，那时期的韩国电影距离最终拿奖还有一定距离。2000年左右入围戛纳的韩国电影有《春香传》《醉画仙》，极具韩国古风，很显然，这并不是戛纳的审美口味。而在此之后，随着朴赞郁、洪尚秀、李沧东等几位名导进入到“创作高峰期”后，韩国电影转向了更加具有社会意义的商业风格。很多中国影迷也是在这个时期喜欢上了韩国电影。

朴赞郁、洪尚秀、李沧东、金基德以及奉俊昊，可以说是一个资深影迷必须知道的韩国“戛纳”导演。在几人中，相对个性风格强烈并且比较文艺的是洪尚秀。和其他几位导演不同，洪尚秀的电影并不喜欢关注社会性议题，故事相对单调，几个人絮絮叨叨。但善于在结构和色调上玩花样的他，艺术气息更浓厚，虽然得奖的是奉俊昊，但可以说洪尚秀的气质是最戛纳的。他一个人就包揽了17次提名中的4次，还有两次入围了“一种关注单元”。

而朴赞郁、奉俊昊、李沧东以及金基德的风格，则集体更趋向于商业类型化。他们极具社会批判性的主题，触碰敏感题材的尺度、极端的人物性格和故事设计，常常让影迷感慨：真敢拍。

李沧东凭借《密阳》与《燃烧》两次入围金棕榈。不少人认为，今年《寄生虫》的夺奖，正有去年《燃烧》憾失金棕榈的原因在。去年在戛纳大火的《烧燃》最终没能拿奖，让人不得不怀疑，戛纳欠了韩国电影一个奖杯；三次获得戛纳提名的朴赞郁，同样也是类型化很明显的导演，他的电影充满了黑色元素，悬念迭起、尺度极大，对人性的底线不断进行最大程度的试探。

虽然很敢拍，但实际上以这几位导演为代表的韩国电影，整体还是更趋向于商业性，类型化构造强，这并不是戛纳的口味。

而最终，助韩国电影圆梦戛纳的是奉俊昊。奉俊昊提名戛纳的次数并不多，只有两次，分别是2017年的《玉子》以及今年的《寄生虫》。和其他几位韩国导演相比，奉俊昊的电影同样也不失“好看”的商业味道，甚至好看程度以及大众的接受程度要高过其他几位导演作品，但他的“商业类型片”又多了几分寓言性色彩。对中国影迷来说，奉俊昊的作品最具人气，无论是《杀人回忆》还是《汉江怪物》，绝对牢牢占据影迷心中最好看的韩国电影前几位。有评价称：奉俊昊的电影像是好莱坞体系中运作的反好莱坞影片。

《寄生虫》在展现韩国贫富差距的社会问题同时，又极具悬疑感。可以说，对更多的普通观众来讲，如果获奖和好看能够统一，这才是他们最想看到的。奉俊昊的戛纳获奖，也许有天时地利人和的幸运，但不得不说，韩国电影的本土化已经越来越成熟，这一次的冲击中，顽固的戛纳也终于向观众最爱的“韩式商业片”低头了。