作者将笔触集中于两个城镇出身、出生于“改革开放”起始时代的年轻女性——今宝和在桃，细致入微地描写了她们辗转并行的人生际遇。性格两极，却同样敏感，对生活充满体察，她们循着不同轨迹，以迥然的方式对抗既定生活，缺少爱但又渴望爱、追求爱以及更高的自我实现。“自己是谁，将过怎样的一生”，从一种生活到另一种生活，事关逃离和回归的“成长”，或许将伴随她们以及一代女性的终生。

谈及《大野》小说的创作缘起，李凤群说：“我脑子里时有这样的印象：一个姑娘坐在门口织毛衣，见到有生人走近，迅速抬眼一瞧，又把眼垂下，继续干活。你以为她什么都不想知道，事实上她什么都看在了眼里。”

“还有一些姑娘，咋咋呼呼到处赶集，哪里有热闹就往哪里钻，不在乎什么眼光异样，她们笑得火热，好奇和欲望都写在脸上。你只要惹到她，她横眉竖目，脏话如瀑布倾泻。这两种姑娘有时各自独处，有时又依偎在一起。我总会看见形象和性格都迥异的姑娘并肩走在街上，如此不同，又如此合拍。”

“你们的记忆里是不是也有这样的姑娘——或者木讷内向，静静地站在人群之外，或者活泼强悍，充满活力？时光流逝，我的青春随之消逝了，这些姑娘们也消失了。她们散落在人间的各个地方。我常常想起她们的面容，常常追问：经过这么纷繁的时代，她们的人生，有怎样的经过，后来又到达了哪里？”

“念念不忘，终有回响。二〇一六年伊始，有那么两位姑娘向我走来。便是今宝和在桃。”

如果说，李凤群的前作《大风》更多关注的是大的时代以及置身于其中的小人物的命运，那么在《大野》中作者的思想深度更多体现在对人物更高层次精神追求的剖析。物质生活逐渐充盈，但精神的提升并非一定能与物质的改善相同步。作者对社会现象和世情有着丝丝入扣的体察，饱含理解和同情心来书写，读来令人共情。

大连理工大学中文系副教授戴瑶琴评价说，《大野》呈现的是生于“70年代”的农村女孩的自我“成长”，其动因是“你更向往自由，你渴望经历一些故事，遇到爱你的人，看重你的人，看看外面的世界，也看看别人怎么活。”李凤群对它的价值既进行了分析，又给出了结论：人都会在心理向度内自我否定和自我肯定的反复过程中，理解自己、宽宥他人。在桃最终甘于平凡，享受安定，她不断“逃”的动因是“爱”，为了年少的那场“青春梦”，但重遇南之翔后的生活，是她主动推翻了以前一切的“自我肯定”，而选择无尊严地画地为牢。她对“家”的回归，实际又否定了她卑微的爱。今宝在循规蹈矩中抵抗顺从，从起先对婆婆权威的挑战，到一次任性出走，最为极端的是以跑步的方法与孕期较量，我们从中可以梳理出今宝在被规范化中不断制造出“否定”的拐点。当遭遇丈夫破产、弟弟背叛，今宝对杏红说：“我很享受现在的生活，早上起来就知道一天要做些什么，要发生的事全在脑子里，一桩桩，心里有底。我以前总是在等着什么，一直认为等下去有些人有些事就能变，现在呢，我不是在等什么，就是在过生活。想到这一天全都是为自己过，我的心里就特别踏实。我是真的觉得忍耐比自由更重要，因为忍耐向内，要是自己不折磨自己，旁人也折磨不了。”成长中否定和肯定的攻守，制造着成长的过程与代价。

作者李凤群，女，中国作家协会会员。著有长篇小说《大风》《大江边》《颤抖》《活着的理由》《背道而驰》等，曾获多项知名文学奖项。

点评

坎坷的遭遇，汹涌的欲想，传奇的缘会：两个女子以生命演义什么是自由？什么是自在？“凶猛退后，诗意涌现。”风流云转，传奇不奇。李凤群的最新小说，诚挚有情。

——哈佛大学东亚系教授 王德威

《大野》用鲜活的感觉连通个人与时代，以充沛的元气谱写生命的热烈与坚韧。

——复旦大学教授 严锋