□润文

作为文化部艺术人才，佡俊岩在书法艺术、考古研究、诗词歌赋诸方面都有所造诣，尽管他在各类赛事中获奖无数，但他依然低调内敛、朴实无华。

佡俊岩专攻楷书，擅行兼草，他的书法艺术特点明显表现在两个方面：一是肌丰骨劲，气韵独在。虽则“捺满即肥，提飞即瘦”，但他却能肥而不沉，瘦而不枯，浓而不死，焦而不躁，毫端分数，尽合法度。其书法线条表现不仅意味浓厚，作为形象，他强调得更多是情感性的优美和壮美，着力体现着古典美学的“中和”原则和艺术特征。二是濡墨而歌，法书以诗。自觉运用诗歌写作的比兴手法，尽力彰显书法作品的诗味画意。他的书法作品蕴含着盛唐诗歌和书法的那种“音乐性的美”，所以，看他的书法作品，可以说是在读画，又象在画里寻诗。有的字大得惊人，有如浊浪排空的气势，有的字小得奇妙，如水上浮萍，然而又浑然一体，这全是他得益于前贤大家和广泛研读美学书法史及书论等这些传统的文化的滋养。

楷书是书法艺术的根基。佡俊岩在对书法艺术深刻理解的基础上，用传统技法进行了书法艺术修炼，他初学柳、欧、颜真体，后取法唐宋元明清诸家。在把每个字写好、写美的基础上追求变化，使字与字之间粗细有别，倚让顾盼，错落有致；行与行之间相互补白，虚实相间。

佡俊岩的行书得到了恩师李仲元先生的亲传，用笔方圆兼施，藏露俱备，静动相辅，驰张有度。用墨润燥合度，操控自如。其用笔的正、侧、刚、柔变化，骨气洞达，神超理得.....那饱满而内敛的跌宕激情，能给人一种深入骨髓的感动。

书法用笔主张“笔笔要有来历”，习惯尚古求源。佡俊岩专注草书内源心法数十年，求前贤之神韵，在大气、沉雄、老辣、淳厚的书法艺术土壤里耕耘。他写草书，起笔求追方韵圆雅，运笔重速而求涩，收笔顺速送出，速度感强烈，具象一泻千里之姿，线条外貌圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，全篇彰显大气沉雄的气势。