红山文化玉器标志性器型玉猪龙 辽博标志取自于它
说到龙元素文物，新石器时代红山文化玉猪龙是要首推的，玉猪龙是红山文化玉器的标志性器型。西辽河流域与大、小凌河流域的红山文化区，是研究中华民族文明起源的重要内容，所以玉猪龙的重要性和地位可见一斑，辽宁省博物馆的标志就是来自于这一形象。
据了解，玉猪龙是部族首领呼天唤地的中介，它是上古先民图腾崇拜的圣物。它只出土于牛河梁等高等级的红山大墓中，是地位、等级、权力的象征。
据学者考证，红山玉器的玉料为岫岩玉，主要蕴藏在岫岩细玉沟，在旧石器时代，东北地区已经开始用玉，首先从辽东开始。此外，红山玉料产地还可能有朝阳、黑龙江、吉林、俄罗斯贝加尔湖区等其他源头。
从辽河流域的原始宗教背景分析，玉猪龙的原型可能是将猪与熊的形象兼收并蓄，经过高度抽象化的艺术处理，成为红山族群共同的崇拜偶像。玉猪龙造型饱满、打磨圆润、面部表情安详，给人以和蔼可亲的感觉。当年，它掌握在与天地沟通的部族首领手中，以祈求神灵保佑，治病驱灾，赐予人间温暖与幸福。
有专家指出，玉猪龙背上的小孔，曾有丝线穿过，或悬于胸前，或挂于耳边，开口朝下，呈现出“人”字形态，与陶尊文、甲骨文、金文、秦篆中的“人”字书写，神韵暗合。
在辽博古代辽宁史前时期展厅，就可以欣赏到新石器时代红山文化白玉猪龙。目前这一文物暂时“移步”至龙年生肖文物展展厅。
这件玉猪龙，由辽宁省博物馆从朝阳市建平县征集而来。它通体厚重，制作规整，是已发现红山文化玉猪龙中最精致的一件。特征为肥首大耳，约占全躯一半。双目圆睁，外雕双连弧曲框线。鼻部加刻数道皱纹，吻较长。与蜷曲之尾衔接，犹未断开。造型雄浑粗犷，充分体现红山文化玉器的艺术风格与时代气息。
四层“含龙”的蟠龙盖罍
代表西周造型艺术极高水准
罍（读léi，古代一种酒器），是商周时期的大型盛酒器和礼器。在古代辽宁夏商周时期展厅展出的西周卷体夔纹蟠龙盖罍，其造型独特、工艺精美、器物完整，代表了西周造型艺术的极高水准，远非同时代同类器形可比。
此件文物出土于辽宁省朝阳市喀喇沁左翼蒙古族自治县平房子镇北洞村，卷体夔纹蟠龙盖罍以浅浮雕为主，结合细部刻画，有很强的立体感。罍身纹饰繁复，分为四层：第一层盖上，盘踞有角的龙，似随时发力跃起，状如蜥蜴。在罍盖顶部、正对着龙的胸腹处，精巧地刻了几只蝉，这条龙因此被形象地称为“一条吃蝉的龙”；第二层肩部位置，浅雕简化的夔龙纹饰。夔，上古神兽，状如龙，青铜器上夔的图案，呈现出的是张嘴卷尾的怪兽形象；第三层腹部，饰有饕餮纹；第四层圈足部分，环绕一周小而无角的蟠龙纹。盖罍肩部两侧有兽形器耳，兽耳里面套了一个环，叫“兽耳衔环”。
据了解，这类贵族专用的青铜酒器，于酒风鼎盛的商代出现，至官方禁酒的西周开始衰落，到战国晚期趋于消亡，并留下了“罍酒罢兵”“梁王争罍”等历史典故。
同样造型的蟠龙盖罍，除辽宁喀左外，在四川彭县、湖北随县亦有发现，三地四件蟠龙盖罍十分相似。它们都是西周时期同时代铸造的，从其纹饰风格和铸造技术来看，应为当时中原文化的产物。在辽宁、四川和湖北，同款罍的出现，表明商周时期的青铜文化，已经覆盖中华大地广阔地区，远在两三千年前，南北地域的文化交流已相当频繁密切。
以红龙为主的礼器
见证了清朝皇帝东巡祭祖历史
由五件工艺精湛、造型庄重的瓷器所组成的一套完整的礼器叫“五供”。“五供”的原型为青铜祭器，可追溯到青铜器时代，而用于祭祀的瓷器“五供”在明代才出现。在中国瓷器史上，“五供”作为瓷器中的一个类别，具有十分重要的地位，特别是清代雍正、乾隆时期在景德镇御窑烧制的“五供”瓷器，是中国瓷器史上的精品之作。
在古代辽宁元明清时代展厅展出的“乾隆粉彩黄地红龙大五供”，由一个香炉、两个烛台和两个花觚（读gū，古代盛酒器具）组成。香炉放中间，用来焚香，左右两侧依次为燃烛用的烛台和插花用的花觚，呈对称摆放。这套瓷器是清朝时国家祭祀用的礼器，它见证了清朝皇帝东巡祭祖的历史，皇帝在盛京祭祖时曾使用。
据了解，粉彩瓷器是中国古代陶瓷史上诞生比较晚的一个品种，它创烧于康熙晚期，在雍正和乾隆时期达到巅峰。粉彩起源于对珐琅彩的简单模仿，能恰到好处地描绘出接近自然界花草树木的色彩，甚至可以勾勒出所描绘对象的色彩阴暗和层次。
在图案上看，“乾隆粉彩黄地红龙大五供”以红龙为主，其中的香炉上，红色的五爪龙于云雾中穿行，栩栩如生，十分传神。香炉腹上的红龙以中心轴分列两旁，香炉盖上盘卧的一条红龙扬首向上，口吐真火的形象，立体逼真。
乾隆时期是中国古代瓷器史上最辉煌的时期。中国瓷器的这段辉煌历史与一个沈阳人密不可分，甚至这一时期所有出自景德镇御窑的瓷器都要冠以他的姓氏。这个人就是唐英。
沈阳在元代、明代称沈阳，唐英祖上是沈阳人，因此自称“沈阳唐英”。他自清康熙时就在景德镇督陶，后来成为著名的督陶官，专门负责监督御用瓷器的生产。因其任职时间最长、成就最高、影响力最大，被后世誉为“陶圣”，他督窑时生产的瓷器称为“唐窑”。今天，我们在很多国宝级瓷器上仍然能见到“沈阳唐英”款识。
乾隆时期，乾隆皇帝希望在瓷器烧造技艺上有更多突破，已升任督陶官的唐英在器型与釉色上多有创新，并首开文人瓷之先河。乾隆皇帝曾命唐英烧造多套大型“五供”。辽博所藏“乾隆粉彩黄地红龙大五供”是这一时期粉彩瓷器的代表作之一。
辽沈晚报记者 朱柏玲