□舒晋瑜

你问我答

这里有直达名家名人的快速通道，汇集提炼大家的各种关心关切，让你从作品之外了解他们和他们的创作经历，你若问，他就答。

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舒晋瑜：近年来您几度“触电”，也因此诞生了《西藏天空》《攀登者》《寻找香格里拉》三部剧本小说，这三部电影文学作品是直接创作的剧本吗？还是在小说基础上改编的？

阿来：作家的劳动是创造性劳动，写过一遍了再改？我不想重复自己，在重复当中浪费自己。

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舒晋瑜：您的作品一直关注现实，也是主旋律之作。

阿来：当然是主旋律。所有追求超越人性最高雅、最闪亮的作品都是主旋律，世界文学中我喜欢的也是这一部分。写历史也是映照当下，写科幻、未来，都是观照当下。

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舒晋瑜：茅奖和鲁奖都获得过，您的写作还有这么大动力？

阿来：我经常说，介绍作家不必要介绍这奖那奖或者畅销书作家，介绍我是作家就行了。畅销书作家就是赚钱的人，文学标准什么时候变成得奖和赚钱了？我们也看到很多好书不得奖不赚钱，不好的书既得奖又赚钱。一本书好不好，让读者读了自己判断。让他们来“评奖”。我不主动追求获奖；奖项给了我，我也觉得当之无愧。

写作不过是调查求知自然而然的结果，如果写作就为了写一本书殚精竭虑，没有意思。当然写作会带来功利，但如果是为了得奖而写作就没有意思了。

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舒晋瑜：您的写作都是靠灵感吗？

阿来：不是灵感，是从来没有想过的冲动。像拍纪录片一样跟着它，不过我是用笔、用文字跟着它写记下来。写完前面两三千字，后面想象的文字（当然也和现实强烈有关）自然而然地涌现。我的每本书都力争这样。作家要生活、要经历，某种程度上，如果质量不够好的话，写两本书和写二十本书，没有太大区别，和不写也没有区别。

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舒晋瑜：这种创作的欲望和什么有关？

阿来：你愿意和现实紧密结合在一起，同时又肯在书本上下功夫。现在有一个倾向，重视现实主义的人不太重视知识学习，过分注意经验，认为看资料就可以。看东西也有高下之分，这就靠学问。

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舒晋瑜：您写作都是一气呵成的？

阿来：我写东西没有难产过。我的每一本书都是掌握足够的材料，有创作的冲动时才去写作。作家不能过分相信天分。天分集中在对文字更敏感，可能两三本书——也许一本书就耗尽了。我相信我能保持我的语言敏感，读者说阿来语言好，没人怀疑。你说你在写思想，我读思想、读哲学不就行了？我要读历史、读时代，直接读历史书、读新闻报道就可以，直接到楼下看看怎么干就完了。

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舒晋瑜：那吸引您的是什么样的语言？您最近读的书是什么？

阿来：非常生动准确，表达思想清晰有力，如果要抒情，你当然可以很诗意。我读的是《杜甫全集》《苏东坡全集》，西方世界顶级大师的作品也读，但不管学西方什么，最终还是要通过中文表达。