□周毓之

傍晚，在窗前站立片刻，闭上眼睛，心突然安静下来。

不知道为什么，想起贝多芬的《月光奏鸣曲》第一乐章。如此澄澈透明，此曲只应天上有。音乐家是如何将皎洁的月光，用符号转成音乐，让另一个时空的平凡的我瞬间抵达仙境？

处在另一个时空的苏轼，写下《记承天寺夜游》，让如水的月色凝固，定格：“庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。”修辞学家也许会注意后两句使用了暗喻，而非“庭下如积水空明”般的明喻：竹柏影如水中之藻荇交横。苏轼记下这穿越时空的永恒之美时，大概不会顾及修辞，只是真实地记录自己的感受。月色如此美好，如梦似幻，让人进入恍惚迷离的状态，在藻荇交横间迷失，跌入梦境。在梦里晃一会儿，才恍然悟出：原来是竹柏之影！

而此刻的我，在一个月色还未降临的傍晚，被自然、音乐、文学交织成的一抹月光照亮——如此温柔，如此圣洁。

“一沙一世界，一花一天堂。无限掌中置，刹那成永恒。”是徐志摩翻译自英国浪漫主义诗人威廉·布莱克（William Blake ）长诗《天真的语言》（《Auguries of Innocence》）里开头四句。

原文如下：一粒沙子看出世界，一朵野花里见天国。在你掌里盛住无限，一时间里便是永远。有人说,人的一生都要经历很多很多的瞬间,但大多随着时间的流逝,而逐渐被淡忘。而我说,精彩的瞬间,不管它本身如何短暂,带给人们的都是永恒的回忆,永久的留恋。