□陈俊珺

你问我答

这里有直达名家名人的快速通道，汇集提炼大家的各种关心关切，让你从作品之外了解他们和他们的创作经历，你若问，他就答。

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陈俊珺：您的书法作品最近在上海展览。您有不少书法作品都是用左手书写的，为什么用左手？

莫言：我在练习的过程中觉得自己写出来的毛笔字有点像放大的钢笔字。毕竟用钢笔书写了大半辈子，毛笔字即使写得再流畅，依然难改钢笔字的用力习惯和用笔习惯。当然，通过临帖能够在一定程度上纠正这些习惯，但肌肉记忆是难以改变的，一旦进入忘我的状态，多年养成的习气又会来找我。

于是我突发奇想，开始用左手写毛笔字。刚开始很别扭，坚持一段时间后就越来越灵活，心与手配合得越来越默契。朋友看到我用右手写的钢笔字，惊讶地发现也明显发生了变化，可能是大脑的左半球和右半球建立了某种连接。后来，用左手写字就成为我书写过程中的一种常态，有时候右手写得不满意，就换左手，写了一会儿，果然感觉满意了。现在我会左右手交换着写，这也是在追求一种笨拙感与陌生感。

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陈俊珺：听说近年来您还做了很多慈善工作？

莫言：有一段时间我有点悲观，觉得我这个人似乎已经没什么用了。通过帮助这些孩子，我认识到自己还有一点点用处，我还有帮助别人解除痛苦的能力。我想，慈善不仅仅是付出，还是获得。看起来是我帮助了这些孩子，实际上是这些孩子帮助了我，使我变得生气蓬勃，使我年近古稀还在路上奔跑，使我变得有充沛的创作激情，要写小说、写戏曲、写诗词、写书法，还梦想着去横渡黄河，踏雪高歌。

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陈俊珺：那您的梦想是什么呢？

莫言：当一个剧作家。2019年，我们北京师范大学写作中心的几位老师，包括余华、苏童等人一块儿去了莎士比亚的旧居。在莎士比亚的塑像前，我发誓要用我的后半生完成一个从小说家到剧作家的转换。他们俩当时都在笑。我希望有一天当我们三个人站在一起，别人作介绍的时候会说：莫言，剧作家；余华、苏童，写小说的。

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陈俊珺：在您的诗词、书法以及摄影作品中，都充满着一种“莫言式”的趣味，这种趣味蕴含着您怎样的人生观？

莫言：趣味，从某种意义上说，就是童心的表现。一个艺术家，如果没有了童心和童趣，他的创作也就没有活力了。如果齐白石的画里没有那些生动有趣的小虫小虾，他的画将大为减色。如果《红楼梦》里没有那些天真活泼的少男少女，《红楼梦》也不成立。我年近古稀，知道自己老了，但不把“老”当成负担，更不把“老”当成资本，而是希望能用创作来为自己的生命注入活力。这就叫“知老忘老”。

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陈俊珺：在“民间”，流传最多的除了您的作品，还有您的人生格言，比如“莫言：成年人最智慧的社交方式，不抬杠，不反驳，不较真！”诸如此类的话是您说的吗？您怎么看待这些“心灵鸡汤”？

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陈俊珺：您怎么看待人工智能？文字工作者是否需要有被人工智能取代的危机感？

莫言：我曾经试着用ChatGPT写过一首关于江边送别的七言律诗，给它输入一些关键词，比如江边、深秋、红叶、大江、帆船，瞬间就生成了一首完全符合技术要求的律诗，但都是陈词滥调，是似曾相识的东西。不过，将来人工智能能不能写出类似“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”这样的好句来，现在还不好说。

莫言：网上很多以我的名义发布的格言警句，都是我写不出来的，我不敢掠美。也有一些并不符合我的观念，我也无暇一一指谬。我相信读者的判断力，也理解这些冒名发布者的苦衷。