一进门，迎面的墙上，陈列的是一张张小小的电影票，辽宁剧场、光明电影院、工人文化宫……熟悉而或已消失的电影院的名字，瞬时就将记忆拉回了上世纪的沈阳。

再一转脸，是一墙的电影海报，《冰山上的来客》《铁道游击队》《地雷战》……顿觉时光恍然。

这是邵志刚的第三个工作室，“没办法，我收藏的种类太多了。”52岁的邵志刚有各种专题系列的收藏：攀登珠峰、航天梦、军功章……而这个工作室专门存放他收藏的6000多张电影海报。

在一切都很慢的年代，看电影曾是人们主要的休闲方式，电影海报是向观众介绍电影主要内容的手段，虽是电影的衍生品，但在资讯不发达的年代，海报也就成了电影的名片。而对于邵志刚而言，收藏海报更是一种怀旧情节，不过收藏得多了，逐渐形成了脉络，自然而然也就成了对历史记忆的一种追溯。

01

别人眼里的废纸对于我来说就是宝

2008年，是邵志刚的第一个高光时刻，在大连举办的中国金鸡百花电影节，特邀邵志刚带着他的海报做了一场专题的展出，“我带去了每一届百花奖获得最佳故事影片的海报。”

那时，人们对电影的热情是现在所没办法相提并论的，“参观的人可以说是人潮汹涌，络绎不绝。”邵志刚介绍说，很多电影表演艺术家来到展厅参观之后，非常感慨，“他们说电影海报都是艺术家创作的艺术品。从前拍电影的时候，都是拍完了走，从来没有看到过电影的宣传海报。”

“还有一位著名演员，挺不好意思地想和我要一张他主演电影的海报，不过当时正在展出，所以没办法拿给他。”邵志刚说，“我能理解他的心情，这也是一种怀念。海报虽然很常见，但是就是因为常见所以完整留存的并不多。”

早期的电影海报往往用于电影院、剧院宣传，当年电影院的数量是极为有限的，根据电影院的数量印刷电影海报，因而海报的印量有限，即时消耗，保存下来的极其稀少。一开海报尺幅巨大，用于招贴之用，基本上被消耗了；二开或更小的海报，往往在画面中附有剧照插图，并附带较多的文字解说，有点像连环画，不仅用于电影院招贴宣传，而且在那个困难的时代更受老百姓喜爱，大量消耗在一些家庭墙壁装饰之用，因而更加稀少。

邵志刚收藏海报是从1992年开始的，那个时候，海报是不做销售的。所以，邵志刚最初收集的都是一些“缺胳膊少腿”的海报，“当时都是直接拿浆糊糊墙上，新的电影上映，直接就撕掉了，所以保存得好的太少了。”

寻找旧海报，一般都是去废书废纸收购站、旧物市场、古玩市场，“很多家庭拿海报多数都用来包书皮了，即便是艺术品市场，因为太小众，也很少有人买卖海报。但别人眼里的废纸，对于我来说就是宝。”

这些老电影海报很多设计都出自名家，画面错落有致、色彩鲜明和谐，多以摄影、水粉画、工笔画等艺术形式展现其独特的艺术价值和怀旧魅力。在某种意义上它已脱离了电影本身，成为了一门独立的艺术，而且是一门大众化的艺术。

虽然难收集，邵志刚却乐此不疲，“每收集到一张海报，尤其是年代久远的，就总免不了带有一种怀旧的心绪，回忆过去每人拿个小板凳，全家老少挤在一起看露天电影的岁月，一个《南征北战》能看个几十遍的岁月。”

02

一口气买了一千五百张海报

据公开资料显示，上个世纪90年代末，全国的电影公司改制，各省区市的电影公司仓库被打开，积存多年的大批电影海报、剧照、剧本等资料被当成废纸流入社会。

“天上掉馅饼了！”邵志刚说，“1999年，朋友来电话，说湖南有个小城有人卖海报。”他顿了一下，似乎那次意外的惊喜还让他现在也颇为意外，“说有好几吨。”在他眼中，海报好像一直都是论张的。

馅饼都掉下来了，二话不说，邵志刚买了车票就直奔湖南。“好家伙，一个屋里全是成堆成摞的海报。”邵志刚一脑袋就扎进了海报堆里，“都是八十年代以前的手绘海报，太珍贵了，我一口气就挑了1500张不重样的出来。”

他自嘲地一笑，说自己挺傻的，“人家说，这几吨海报卖到废纸站也就是二三千元，而我只是拿了一千来张就给了人家三千元。”

当时的人不能理解邵志刚的做法，他随身带回沈阳两个大箱子一开的海报，光超重费就花了三百元，剩下的直接打包邮回家，邮局的人都说，这些废纸也值得花钱邮？

那些邵志刚没买走海报最后都被四川一位老板成吨拉走了，而再流通到文化市场，可就不是两块钱一张了。对此邵志刚一笑了之，“我是搞收藏的，不是搞倒卖的，爱好就是爱好，不是为了发家致富，我喜欢做事纯粹一点。”

说到纯粹，特别值得一提的是，海报收藏只是邵志刚收藏品类的一部分，他还收藏登珠峰、航天梦、红色纪念等等系列。邵志刚收藏的红色纪念系列中有一个专题是军功章。

沈阳有一位老英雄叫李维波，今年已经91岁了。他1949年入伍，屡立战功，每次出席纪念活动衣服上都挂满了军功章。不过，在一次活动中，老英雄不小心遗失了一枚纪念章。作为沈阳市收藏家协会副会长的邵志刚听说了这件事后，他详细询问了老英雄参战的年份、地点、部队番号等相关信息，连夜进行翻找。

最后，在他收藏的几百枚的勋章、奖章及纪念章中找到一枚，经老英雄确认，就是他所丢失的那种纪念章。邵志刚于是忍痛割爱将这枚珍贵的纪念章赠送给了老英雄。

“因为我知道这枚纪念章留在老英雄那里更有意义。”邵志刚说，“我是一名弘扬和传承雷锋精神的志愿者，经常公益展出自己的藏品，举办讲座，目的就是为了让这些代表历史记忆的珍藏能够体现出其价值和意义。”

03

在公社大礼堂看《上甘岭》一次五分钱

随着一千五百张保存完好的海报入手，邵志刚对电影海报的兴趣越发大起来。当时通讯主要是靠电话，邵志刚的电话本上有四十多位与海报有关的联络员，遍布全国。“我绝对是VIP，哪有海报售卖的信息，我能保证第一时间知道。”

因为在大连办了金鸡百花电影节特别展览，所以邵志刚也在圈内有了名气，各地电影节都会邀请他前去。他也借机收集最新的电影海报，当然，也不会放过去当地的艺术品交易市场淘旧海报。

参加长春电影节，邵志刚就在一家古玩店看到了一张他没有的海报，“当时锁着门，我只是瞅了一眼，看到了一小片，就知道这是张国际获奖电影的海报，我没有。”等了店家一天，邵志刚终于得偿所愿，为此耽误了回家的火车，抱着几张海报在车站蹲了一宿。

后来，他去郑州，在一位同好的家中，看到了自己梦寐以求《地道战》的海报，“三个版本，这个版本我没有。”

真正的收藏家之间很多时候是以物换物，邵志刚用在长春买下的那张海报换回了《地道战》。“《地雷战》、《地道战》、《南征北战》，圈内称之为三战，收集齐了算是个人的一个里程碑了。”

“藏家收藏量多了，哪怕只是简单的整理，也会慢慢捋清楚藏品的历史脉络。”邵志刚介绍说，“最初，海报都是手绘的，后来发展成了照片和手绘的结合，而后就变成了纯照片的，到现在基本上都是电脑设计了。”

最近一次邵志刚的电影海报展出是在辽宁省图书馆。他没想到的是，最受参观者欢迎的是一张1957年的海报，其实也可以看做是个放映通知，但是纸张是印刷品，内容却是手写的，工整楷书，电影名是《上甘岭》，放映地点是公社大礼堂，而票价是五分钱。

“电影海报不仅反映电影作品的内容，还映射出一个时代的社会和文化面貌，”邵志刚说，“可以说，通过收藏海报，我也收藏了几代人的共同记忆。”

04

海报就像记录电影成长的年轮

电影海报是一种视图文献，所以邵志刚认为不能关起门来自己欣赏，“要让更多的人看到我的藏品，创造社会价值。”每年，全国各地约他去展览的邀请不断，去年，他仅在辽宁省图书馆就参加过六次主题展。

既然是办电影海报的主题展览，那就要找到一个源头，“我们电影的源头还就和沈阳有直接关系。”邵志刚介绍说，“中国电影的开拓者任庆泰是法库人，他拍摄了中国第一部电影《定军山》，从此拉开了中国电影的帷幕。”

在国家广电局拟定的“中国电影诞生地纪念碑”碑文中，盛赞道：“作为民族电影的创始者，任庆泰的电影活动揭开了中国电影的第一页历史”。

今年沈阳市图书馆举办“中国电影启蒙第一人——任庆泰”主题文献展，就展出了邵志刚收藏的有关任庆泰的部分地方文献。邵志刚相关藏品中最珍贵的就是一张百年前任庆泰拍摄的老照片。

任庆泰曾经在沈阳学习照相，后来去北京开了一家名为“丰泰”的照相馆，当年的很多名流显贵都在他这里照过相。可惜后来一场大火烧光了照相馆，所以流传于世的照片很少。

有一天，邵志刚的朋友带来一张老照片，邵志刚一眼就认出是“丰泰”照相馆的照片，“因为上面不显眼的地方有照相馆的独家印戳。没见过这家照相馆照片的人绝对认不出来。”

“得到这张照片纯属运气。”不过运气也是由邵志刚作为一名收藏家所必须具备的执着带来的。

已经从收藏者变身解读者和研究者的邵志刚现在有个目标，就是办一个单独的电影海报展览馆，“鼓浪屿那边跟我谈过，但是我是辽宁人，不可能把好东西留在那边。”

老话说“一纸千年”，邵志刚说，人的寿命可没有纸长，“一张张带着历史记忆的电影海报，像一道道记录着电影成长的年轮，它包含着丰富的文化内涵。其承载的历史文化可以说是一个时代的记忆。”

辽沈晚报主任记者 李振村 文并摄