□草 地

这里有直达名家名人的快速通道，汇集提炼大家的各种关心关切，让你从作品之外了解他们和他们的创作经历，你若问，他就答。

你问我答

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草地：您经常用地名来为笔下的人物起名字，比如居延、敦煌、平津，小说《耶路撒冷》是地名，《北上》是方位，去年出版的小说集《青城》也是地名。这是一种有意为之吗？

徐则臣：我没事就会翻地图，看哪个名字好听，觉得有意思就记下来，最后慢慢变成我小说中的人名。这可能是一种补偿心理。在小地方长大，就会想象一个非常广大的世界。“到世界去”是我的小说中一条非常重要的线，我会写火车、写飞机，写一直向远方流淌的河流。小时候在一个小地方，非常狭隘、非常局限地生活，对一个更广阔的世界的想象，会有一种补偿心理，希望通过写作去满足小时候“到世界去”的梦想。写作很有意思，潜意识里的一些东西，会一直草蛇灰线地出现在你的生活和创作中。你解释不清楚，只能自己去反思。如果要找原因，往前追一定是能追到的，倒推的时候才发现一切都有迹可循。

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草地：您被认为是70后代表作家。在您看来，文学上的代际划分是否有必要？

徐则臣：很多人都在说，文学不应该以代际划分，要用大的文学史的眼光来看。但文学史分两种：一种是宏观的，一种是微观的。我们在今天看李白和杜甫，肯定不会说李白比杜甫大11岁，李白是一代人，杜甫是另一代人，我们会把他们作为唐代著名诗人来看。但如果具体分析李白和杜甫的作品，就会发现这11年对他们极其重要，因为李白早生11年，所以他的创作和人生避开了安史之乱；而杜甫晚了11年，安史之乱对他的创作产生了绝对的影响，塑造了我们现在看到的沉郁顿挫的杜甫。从这个意义上来说，代际有时也很重要。

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草地：您从2005年开始一直在《人民文学》工作，到现在担任副主编，编辑了大量优秀的文学作品，比如小说《潜伏》。

徐则臣：《潜伏》是我工作后编的第一部现象级小说，原著是一个一万多字的短篇，作者是天津作家龙一。我工作后第一次出差，去河北吴桥，和龙一老师在路上聊起来，回来他就写了一篇小说，后来我们改名叫《潜伏》。

有意思的是小说后来大火，主角叫余则成，大家都觉得余则成跟我是不是有关系，的确是。因为小说的人名特别难取，龙一觉得我的名字很合适：双人“徐”，去掉双人是“余”，“潜伏”就是剩下来的；而且必须要成功，所以“臣”改为“成”。当时我也没太在意，但恰恰这篇小说产生了巨大影响。《潜伏》热播的时候，别人喊我去食堂吃饭，一不留心就说成“余则成吃饭了”。

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草地：在您的成长经历中，阅读起到过哪些作用？哪些作家作品对您影响最深？

徐则臣：我最早读到的纯文学作品是赵树理的《小二黑结婚》，在我爸当年的语文课本里。为了防老鼠咬，我爸用绳子把书吊在梁头上，我无意中翻到这篇小说。小说里的二诸葛、三仙姑、小琴、小二黑等形象，让我第一次意识到文学处理人物形象可以如此栩栩如生。后来写小说，我一直告诫自己，一定要把人物形象经营好。什么叫经营好？就是别人看了，若干年以后再回头想，形象还是呼之欲出。