在春节档电影中，科幻电影《流浪地球》一枝独秀。截止到2月12日，上映八天的《流浪地球》票房超过25亿元，这个成绩不仅在春节档称雄，甚至超过了《战狼2》同期的表现。

《流浪地球》这部改编自刘慈欣小说的科幻电影彻底火了，它是如何切中观众情感的呢？随着电影的热度，网友挖出了原著者刘慈欣曾是“电力闲人”，看国资委是如何回应的？还有，《流浪地球》出现五星改一星的行为，看豆瓣如何回应？

《流浪地球》如何切中观众情感

《流浪地球》为何成为春节档老大？业内受访者表示，《流浪地球》通过内容创新加形式拓展，真实地切中了观众的情绪，所以在强者愈强的春节档一马当先。

并非科幻版《战狼2》

大年初一上映的《流浪地球》，目前突破重围成为“现象级”影片，不仅好评如潮，更是票房大卖，上映八天，票房超过25亿，不但远超同期上映的《疯狂的外星人》(16亿)和《飞驰人生》(11.6亿)，也超过了华语影史票房最高的《战狼2》的同期水平。数据显示，《战狼2》上映八天的票房为20.7亿。照目前的趋势，业内乐观估计《流浪地球》有望打破《战狼2》创造的56亿的中国电影市场票房纪录。

也有评论将《流浪地球》称为科幻版《战狼2》，理由在于两部影片都表现了中国英雄。资深电影人、济南百丽宫影城经理董文欣不同意这种类比。董文欣说，《战狼2》是个人英雄主义，也有爱国主义情怀，但《流浪地球》是整个人类的自我救赎，“只不过这样的救赎发生在中国人身上，影片中的中国人起到了较大的作用。影片是把人类当作一个命运共同体来拯救，这样的主题与《战狼2》不一样，与所有的好莱坞超级英雄片也不一样。”

董文欣说，硬科幻的《流浪地球》目前看更为成功，“《疯狂的外星人》是科幻的壳子，更多的是人性的讽刺；《流浪地球》是硬科幻大视效影片，即影片的科幻故事基于科学原理，视效场景对于中国科幻电影来说前所未有。”

唤起观众的情感焦虑

《流浪地球》为何能够感动人？电影学者李超说，这主要在于内容方面，《流浪地球》很好地切中了当下社会主流的情感焦虑。“这种情感焦虑，一是对人类生存危机的焦虑，这是对地球的焦虑，也是对未来的焦虑；二是对现实家庭的情感焦虑。影片中的主人公刘启存在父亲缺位、母亲缺位的境况，是一个留守儿童式的人设。另一主人公朵朵更是被收养的孩子，也存在父母亲缺位的境况。相对于对地球焦虑这样的宏大话题，家庭的情感缺位属于现实焦虑。《流浪地球》唤起了这种焦虑，并与这些情感实现了链接。”

《流浪地球》不是科幻版的《战狼2》，但在内容上一样延续了英雄主义叙事，“观众一直有对英雄主义的渴望，关键看如何唤起。《流浪地球》再次生动阐释了英雄主义。”

“北京市第三区交通委提醒您:道路千万条，安全第一条，行车不规范，亲人两行泪。”这样一句台词，在《流浪地球》中出现了四次。这句台词是大家听习惯了的话语，在影片中多次出现，既有调侃的意味，也让观众感觉很亲切。

重工业美学+中二风格

李超表示，在影片的表达形式方面，《流浪地球》也做得非常合时宜，“在科幻形式上，影片的美学特点是前苏联重工业美学和中国实际情况相结合，比如笨重有效的交通工具，这些都是中国人熟悉的，能够唤起观众的认同。”

《流浪地球》的男女主角，其实是刘启和朵朵两个年轻人，影片在人设和表现形式上都有一点“中二”风格。作为网络用语的“中二”，指的是青春期少年特有的自以为是的思想、行动和价值观。李超说，这种人设和表现形式的“中二”风格，其实有着现实的接受基础，“‘中二’这个词原本源自日语，经过日韩动漫在中国多年的培养，‘中二’这样的审美定式，早已为青少年理解和接受。所以《流浪地球》中出现部分‘中二’的人设或者形式，观众并不感到奇怪。”

李超说，作为科幻电影的《流浪地球》，与好莱坞科幻电影有许多区别。但好莱坞科幻电影在时空类型上对中国观众多年的影响，让中国观众也比较容易接受这样的科幻片，“比如《后天》《2012》《星际穿越》等科幻片或者科幻加灾难的电影，已经让观众完成了对这一审美类型的积累。”

对标《星际穿越》不公平

《流浪地球》在收到好评的同时，也迎来批评的声音。有观点认为《流浪地球》“不及格”“只能打一分”，也有观点认为，《流浪地球》相对于好莱坞的《地心引力》《星际穿越》，差距实在太大了。

对于外界对《流浪地球》的批评声音，董文欣表示，作为开启中国科幻电影元年作品的《流浪地球》，在内容和台词上确实有不少问题。董文欣认为，《流浪地球》在特效上是《后天》《2012》的水准，在内容上是《海王》的水准，但给《流浪地球》打一分，绝对属于抛开影片内容为了批评而批评。董文欣说，用《流浪地球》来对标世界电影的顶级科幻作品《地心引力》《星际穿越》，对《流浪地球》是不公平的，“《流浪地球》毕竟是中国科幻电影的起步作品，完全用西方电影的评价体系和评判标准来评价中国科幻片，实际是在漠视优秀的东方文化，也是一种不自信的表现。”

也有批评的声音认为，《流浪地球》回避了人性黑暗，回避了科幻文学的本质困境。

电影学者李超对这样的批评持宽容态度，他表示，对科幻电影、对《流浪地球》的指责很正常，“这反映了我们文化舆论场中多种文化的碰撞、交锋与对话，这是文化进步的表现。”李超说，对《流浪地球》有争论，不仅反映了我们文化的多元和进步，争论本身也反映了中国科幻电影终于有了可说的文本，“在之前没有好的科幻电影的情况下，我们甚至没有可争论的对象，争论本身反映了电影的进步。”

据《齐鲁晚报》

《流浪地球》五星被改一星？ 豆瓣：不计入总分

近日，电影《流浪地球》正在热映中，进入中国电影票房总榜前十。票房之外，电影引起的话题热度也不小，尤其是给科幻迷提了气，还有人将2019年定义为中国科幻电影元年。

作为一部大热电影，《流浪地球》虽然在票房上一往无前，但在评分上却不高，豆瓣评分7.9分，6.8%的用户给《流浪地球》打了1星和2星。

其实，每次电影集中上映的档期，譬如国庆档、春节档，很多电影都会面临恶意被刷负分的情况，这并不少见。

不同的是，这次有网友爆料，《流浪地球》出现五星改一星的行为。即先给电影打五星好评，发表评论获取点赞数，然后再将好评改为差评，网友点赞数却无法撤销，以此获利。

豆瓣的评分机制是，用户发表评分和评论后，还可以进行编辑，但点赞数却不变。因此，便有水军利用这个漏洞拉低电影分数。

很多网友对此表示不满，还有人专门下载豆瓣APP，在应用商店给豆瓣打1星。对此，豆瓣也在微博回应，称评分大幅修改属于非正常评分，不会计入总分。为了避免此类事件发生，他们正在紧急优化产品功能，修改评分后，修改前的“有用”(点赞)数据将被清零。中新

刘慈欣很好，

但电力公司不是培养作家的

有微博用户贴出早前刘慈欣接受采访的一段话，引起了国资委官方微博“国资小新”的注意。无论是“国资小新”的表态，还是刘慈欣的最新回应，都隐含着一种观念的变化——国企不应是养闲人的地方。不管你是否喜欢，你都无法否认，《流浪地球》已经成为一部现象级的电影。越来越多的人开始谈论它，而电影的周边也开始成为流行文化的一部分。

原著作者刘慈欣是中国科幻小说界的大IP，《流浪地球》的火爆则为其热度“火上添油”。这两天，他过去说过的话，也被网友扒了出来，引发热议。他之前的“创作谈”，甚至引起了国资委新媒体的回复。

有微博用户贴出早前刘慈欣接受采访的一段话：“特别像电力系统这种工作，你必须按时去上班，坚守岗位，那么坚守岗位的时候，你就可以在那里写作了，（我）相当一部分作品，都是在这个岗位上写的。因为在岗位上写作，你有一种占便宜的感觉。”

这句话在微博上广泛流传，引起了国资委官方微博“国资小新”的注意，“国资小新”在转发相关微博时回应称——

“刘老师，之所以要深化改革，就是因为过去一定程度上存在您说的这种人浮于事的现象。还是改革好，企业能专心搞发展，您也能专心写小说。如今，咱们的特高压已经成了响当当的国家名片，您也成了中国科幻界的领军人物。欢迎您常回娘家看看，再体验一把。”

看到这个回应后，刘慈欣赶紧解释称，以前电力系统工作其实很忙，自己写作都是在业余时间。

这个插曲，体现出了双方的幽默，大家也没必要太当真。但是，在这种“有趣”背后，也存在着一定的价值解读空间。

不光是国企，任何一个大型企业都会面临这样的局面：在科层制的管理下，有的人成为单位的“螺丝钉”，他不需要操心单位的“全局”和“未来”，只要干好自己的分内工作就可以了。

但无论是“国资小新”的表态，还是刘慈欣的最新回应，都隐含着一种观念的变化——国企不应是养闲人的地方。刘慈欣是中国最好的科幻作家，但是电力公司却不是用来培养作家的。与刘慈欣类似的是当年明月，他之前也是政府职员。刘慈欣与当年明月的成功，离不开自己的笔耕不辍。但无论是当初“占了单位的便宜”，还是利用业余时间写作，这个时候又成了一个话题，确实也说明时代不一样了。

“国资小新”的回应，就体现了国企对自身认知的变化。而刘慈欣的最新回应，不管事实如何，都要向主流价值观靠拢了。当然，各方也不必介怀。即便刘慈欣当年是利用在国企工作的时间写作，也已经是过去时，其写作的成功恰恰证明了国企改革的必要。

未来也不排除仍然会有作家从国企乃至政府机关涌现，但社会希望的是，他们能把个人奋斗和工作职责分清楚。既然是看护公共利益、为国有资产保值增值，工作岗位自然不能是用来给自己的写作的。这也算是一条基本底线吧！新京报