辽沈晚报：您一直都在写后宫题材的作品，是想通过后宫女人那种步步惊心的生活传达什么吗？

流潋紫：其实我想传达的是，平凡的生活是最美的。在《后宫·如懿传》小说改编成电视剧的时候，我们还特别加强了一个情节，就是如懿和皇帝两个人离开宫廷，去民间微服私访。他们在大婚之后去了如懿最向往的杭州，过了一天平民的日子。我想甄嬛也好如懿也好，她们身在宫墙之中，会更渴望这种简单平淡的幸福。而平凡如我们，活于现世，把握当下，才是最大的幸福。

辽沈晚报：您在创作中最坚持的是什么？流潋紫：一定要写自己想写的，而不是被周遭影响。很多人觉得《后宫·甄嬛传》是成功的“大女主戏”，我不明白甄嬛为什么是成功的？她失去了爱人，失去了一切，其实是彻头彻尾的失败者，但在世俗意义上，大家觉得她是成功的。既然这样，那我就写一个彻底失败的主角，于是写了《后宫·如懿传》。她剪掉头发，差点被废后，默默无闻地死去。

《后宫·如懿传》写出来的时候被很多人拒绝，因为这是悲剧，没有观众要看，谁希望看到主角失宠、断发、寂寞孤独地死去？被演员拒绝，因为只有两个男人爱她，其中一个她还不爱。有人和我说，改成喜剧我就演。还有人说，要多设置几个人爱她，最好还有女性爱她。大概我没那么缺爱，写不出这样的情节。不是别人要求你写喜剧，你就要这么做。每个人都可以坚持自己的本心。

辽沈晚报：作为语文老师，您对孩子们写作文有什么建议吗？

流潋紫：我教学生写作文就是让他们随心所欲地写，不要套路太深。

辽沈晚报：您平时除了教书、写作，还有什么爱好吗？

流潋紫：现实中我其实挺简单的，平时安心上课，闲暇写写小说或剧本，偶尔出去旅游，是一个被朋友惦记，爱时尚、爱美肤、爱网购的普通“80后”小女人。我也蛮喜欢追剧的，最喜欢刑侦破案剧，譬如网剧《法医秦明》。其实我也非常想写悬疑刑侦剧，但我知道自己实在没有那个能力，只能当刑侦题材的读者、粉丝和观众。我跟秦明老师也交流过，他说自己没办法写“后宫”，跟我没法写他的法医故事一样。

辽沈晚报：许多读者和观众都想知道，在您心里，《后宫·甄嬛传》和《后宫·如懿传》有何不同？总写宫斗小说，是否会有自我重复之感？

流潋紫：写《后宫·甄嬛传》的时候，我还是个学生，怀抱着对自己喜欢的影视作品的敬意，写出了那么一个故事。总的来说，《后宫·甄嬛传》呈现的爱情故事是未婚女性对爱情的憧憬，而《后宫·如懿传》主要是写宫廷女人们的婚姻生活，在礼教、责任等多重束缚下，宫墙内女人的爱情、婚姻观。如今，《后宫·如懿传》也被搬上荧屏，周迅就是我心中

的如懿。

很多人曾跟我说，《甄嬛传》是个胜利的喜剧，我觉得不是。甄嬛最终失去爱人和本心，如懿则在后宫保留自己对爱情的执着和本心，不管她受到什么挫折，她对自己少年时候的感情非常珍视，但是发现眼前的人和曾经的人不一样的时候，她还是会决绝地放手。与甄嬛相比，如懿是更不会回头的那个人，女人有所坚持是她最可贵的地方。

这两者说是宫斗小说，其实是发生在宫廷背景下的爱情小说。爱情小说是一个万年不变的主题，所以我不觉得会重复自己。

辽沈晚报：您的作品中涉及很多历史典故，作为80后的年轻作家，您在小说中体现出的丰富历史、古典文学知识从何而来？

流潋紫：历史和现实是最为精彩的素材库，研读历史、关注现实，我们会发现历史和现实远比小说或电视剧更加精彩，我不过是一

个将这些绝佳素材通过我的方式进行切配、烹饪的“厨师”而已。

长期大量的阅读和观剧积累，让我不自觉间慢慢积累了对宫廷细节的认识，也提高了我构思故事情节的能力。此外，比如说历史上赵飞燕和赵合德姐妹、武则天等后宫女人的故事给了我许多写作灵感，一些优秀宫廷影视剧也滋养了我。

辽沈晚报：在《后宫·甄嬛传》之前，您是从什么时候开始写作的？

流潋紫：读大学的时候我开始写博客。2005年下半年，那时我大学三年级，把之前写的自己比较满意的一些短篇小说修改整理后投稿给杂志，希望能赚点稿费，贴补自己的生活费。2006年我靠一篇题为《鸭架粥》的小说获得了自己的第一笔稿费，只有两三百块钱，却很是高兴。当时的感受是，希望自己能像张爱玲、亦舒那样以才华供养自己，也可以活得很随性和潇洒。流潋紫的笔名也是从那时候来的。

辽沈晚报：是什么样的动机让您开始创作“后宫”系列的小说？

流潋紫：当年有部港剧《金枝欲孽》很火，看完后终觉不过瘾。2006年的寒假，我一个人在家无聊，就开始写一个属于自己的宫廷故事《后宫·甄嬛传》。那时我才上大三，就在博客上更新，后来面临毕业和就业，断断续续写了三年多。我是一个懒人，现在回头来看，写《后宫·甄嬛传》就像是一个意外，我不觉得我有这样的毅力坚持下来，很大程度上要感谢我的读者们，因为我是在线写作，被他们逼着写了7部，直到2009年才写完。

辽沈晚报：您说过《红楼梦》和张爱玲的作品对您产生了深刻的影响，您从这些作品中获得了什么？

流潋紫：《红楼梦》对我的影响很深也很重要，算是我的文学启蒙之书，让我对文学产生了浓厚的兴趣。小时候放假时，父母上班前担心我到处乱跑，就把我锁在屋子里，家里只有《红楼梦》，就一遍遍地看。后来潜移默化中慢慢发现自己的语言风格越来越接近“红楼体”。我也一直很喜欢张爱玲的小说，尤其对《十八春》记忆深刻，让我在描写感情的时候更多地带有现实的因素，也让我的作品呈现一定的悲剧色彩。

辽沈晚报：从《后宫·甄嬛传》的第一人称到《后宫·如懿传》的第三人称的变化，写作最大的困难在哪里？得失如何？

流潋紫：《后宫·如懿传》采用第三人称，不再只从女主人公一个人的视角和内心出发来叙述，小说的视角更广，涉及的人物也更加丰满和立体。第一人称的好处是可以让读者有很强的代入感，并且有大段的独白来直抒胸臆，加深人物刻画。而第三人称可以更全面地展示同一时段人物群像的变化，让戏剧冲突更为明显。

辽沈晚报：历史上的后宫人物众多，为什么会选择如懿作为主角？

流潋紫：我原本要写的便是淹没在历史中的那些后宫女人们的悲剧命运，历史中的女人们，只是帝王将相身后一群寂寞而黯淡的影子。寥寥可数的，或是贤德，或是狠毒，好与坏都到了极点，残留在发黄的史书上的，唯有一个个冰冷的姓氏或封号。我要写的便是这样一部充满悲剧色彩、浓缩中国古代宫廷女性悲剧命运的小说和剧本，希望透过文字给远去的她们送去一丝怜悯和同情。这样的创作初衷没有改变过。

我当时在写这一个系列的小说的时候，说实话，选择如懿作为主角还是蛮多人反对的。因为很多人觉得作为妻子、作为皇后她都是失败的，她的结局非常惨烈。但是作为一个人的完整一生，她有值得细细描绘的地方，甚至我觉得这样一个叛逆的皇后是非常有个性的，因为她一直在坚持做她自己。

辽沈晚报：《后宫·甄嬛传》的成功会给《后宫·如懿传》创作带来压力吗？

流潋紫：我从2011年开始写《后宫·如懿传》，到最后一本上市，历时5年。我从没觉得《后宫·甄嬛传》特别成功。对于我而言，只是把我写的小说亲手改编成电视剧，所以我写《如懿传》的时候不会有太大的压力，还是想怎么写就怎么写，小说的创作还是蛮自由的。

辽沈晚报：《后宫·如懿传》有真实的清朝背景，因此可能有人会把它当成真实历史来看待，这是否会误导青少年呢？

流潋紫：我觉得小说本来就是有虚构成分的，包括电视剧也是，它并不是真实历史的再现。我反而认为，大家看过《甄嬛传》和《如懿传》之后，会去对比真实的清朝历史，分辨哪些是真的，哪些是虚构的，这也是一件好事吧。

辽沈晚报：有人说，在您的后宫小说中，到最后没有一个是真正的赢家。这种说法您认可吗？

流潋紫：我自己也蛮认可的，《后宫·如懿传》也好，《后宫·甄嬛传》也好，到最后没有一个真正的赢家。甚至包括皇帝也是一个非常悲惨的角色，他需要权衡的太多，并没有得到属于自己的真正的自由，也没有办法随心所欲地做一件事。好像每个人都是困在牢笼里，我觉得大家看到的也许不是宫斗、宅斗，而是对不自由、被束缚的那种困惑吧。

辽沈晚报、聊沈客户端记者李爽