王海宁

近期开播颇受关注的几部“大女主”戏《玫瑰之战》《欢乐颂3》都有大IP的基础，制作精良、明星加盟，收视热度不错，但几集过去，收视率与口碑打分却分道扬镳。一度是影视法宝“大女主”题材，为什么在明星护驾、热度开道的情况下，却遭遇观众大量“吐槽”。

经典“故事板”的张力被过度消费。近年，“大女主”的故事，被影视行业频繁套用在了不同时代背景的女性身上，其中动人魅力正在被透支。通过一个或几个女性主角，在遭遇人生变故、职场困境等人生转折的情况下，开始觉醒、奋斗成长的故事，是常说的“大女主”戏的故事主线。但是，一部作品爆红，一窝蜂跟上的节奏让人吃不消。再励志的女性故事，也需要扎根现实土壤，而不是一抹就灵的“万金油”。女性进入宫廷穿上古装，就是《延禧攻略》；写字间一坐，职业装一套，就是《女士的法则》；买了改编权，就把原版《傲骨贤妻》中美式居住环境、媒体风格、语言模式、交往方式照搬照套，变成《玫瑰之战》。爽剧虽然节奏快，但是生活的复杂，人性的多变，文化的多元，都被扁平化的“升级打怪”模式取代，初尝可能新鲜解压不累，看多了难免熟悉套路，审美疲劳。

大女主当代题材，在职业素养和偶像CP撒糖平衡之间，不能顾此失彼。无论是《女士的法则》还是《玫瑰之战》抑或《欢乐颂3》，其中最让人诟病的是职业剧主线专业演不透，花式爱情来凑。律政剧的重点本应是专业的对簿公堂，对案情和法律关系的分析和拆解，为公平正义而战。反观最近几部律政剧，虽然能看出编剧尽量贴近时代热点选取案例故事，但为了营造女主角的善良特质，常常是表现同情心胜过了专业度，情绪代替理智。《女士的法则》的姐弟恋，本意是突出中年职场女性的魅力一样可以吸引年轻异性，结果贯穿下来，由于火候不到，观众并没有感到女性择偶恋爱的自由，反而是火力集中在了“男主角为什么看起来像个高中生”“两人很不搭”这些话题上。

职业女性的形象，在都市生活剧中偏于悬浮。影视剧对女性故事的解读，还处在表面化的精明强干的形象中。衣着光鲜颜值能打的才是王者，职场普通人的故事鲜有表现，其间的奋斗、挣扎、彷徨也都停留在浅尝辄止的层面上。所有的纷争矛盾，仿佛都可以通过巧合、贵人相助、慷慨激昂的一番演说，就迎刃而解。现实中女性的困境远没有那么简单和易解。

“大女主”这个概念虽然产生于近几年的影视行业，其实上个世纪90年代，这样类型的剧早就风靡一时。在城镇化水平提高的历史进程中，许多农村女性进城打工，经济独立并且接受教育，寻找自己的一片天空，“女性依靠奋斗改变命运”也曾经是当年大热的影视题材。《女人不是月亮》《外来妹》《趟过男人河的女人》都是这一题材的典型成功剧集，当时女性奋斗的故事，沾泥带土非常质朴，语言对白也生活化，甚至有点土，正是这种接近生活的“土”味，让剧情和人物更加可信，有了生命力。

公平地说，前面提到的这几部剧其实从剧本到表演，从制作到阵容，水平尚可。但女性奋斗的故事在任何一个时代都有鲜明的特色，而不仅仅是都市里浮华的辗转腾挪，宫廷里的争宠心机。女性奋斗的故事，本该是五味杂陈的陈酿好酒，而不仅仅是包装华丽、口味初尝鲜香细品却营养单一的下饭菜。