赵红勋

在“图像化”与“碎片化”相互交织的当代社会，优质短剧成为影视领域的一股清流，深受观众的青睐。今年推出的悬疑题材电视剧《开端》，凭借高密度、快节奏的叙事方式，俘获了观众“芳心”。该剧播出5天之内上了303个热搜，第一季网播量更是突破22.32亿，俨然构成了影视版图的媒介奇观。相较于传统影视剧而言，《开端》所创构的密集且紧凑的“短剧法则”，不仅契合了当下社会的审美需求和媒介习惯，而且也是对“注水剧”的一种抵制。

自2005年著名演员李保田诉时代春天公司的《钦差大臣》拉长剧集以来，“注水剧”这一影视乱象多年里一直暴露在公众视野，与之相伴的拖沓节奏、重复剧情、无效镜头、拼凑集数等问题正在“蚕食”影视产业的良性运转。而近期涌现的《开端》《隐秘的角落》《理想照耀中国》《大妈的世界》等一批优质短剧，凭借紧凑生动的情节张力以及短小精悍的阐释形态，向“注水剧”宣战，形成了一种有意义的抵制。

深耕故事讲述，摒弃内容注水。对于影视剧而言，故事表达是其内在的核心逻辑。故事的精彩与否是衡量影视剧品质高低的关键指标。然而，不少影视剧在故事讲述方面加入了诸如“泛情感”等非必要元素，导致内容注水的普遍泛滥，破坏了故事的高品质建构。而优质短剧虽然剧情紧凑、篇幅短小，但其故事形塑的深度价值并没有“缩水”，而是坚守了优秀影视剧创作所秉持的饱满且丰富的故事化阐释。比如，去年屡创话题热度的系列短剧《理想照耀中国》，每集虽然只有30分钟，但能生动展现一个感人至深的人物故事。陈望道、刘磊磊等重要历史瞬间参与者的精彩事迹跃然荧屏，他们身上所投射的关乎理想和追梦的意义，照耀了正在拼搏与奋进的年轻人。

巧构叙事话语，突破“情节注水”困局。在影视剧的叙事结构中，情节不仅规定了故事的节奏，而且将其所涵涉的主题思想、人物性格等诸多要素进行了有意义串联。好的情节构思和精妙设计，已成为评判影视剧质量高低的重要标准。然而，有些影视剧为了“延长”剧集，在“情节注水”方面煞费心机，主要表现为“次要故事过度渲染”“广告商品高频植入”“无效镜头重复使用”等。比如，被观众吐槽“5分钟不念广告台词就演不下去”的《北上广不相信眼泪》，频繁植入广告，破坏和稀释了电视剧的情节强度。如今，《开端》《隐秘的角落》等爆款短剧的精妙情节构思，为“注水剧”开了一剂良药。《开端》并没有为了营造悬疑氛围而刻意吊观众胃口，而是在张弛有度的情节铺陈中，让观众看得懂，而且愿意看，“每一集都是高潮”成为不少网友对它的评价。

精简文本篇幅，消解“重复注水”窘境。置身于短视频日益流行的当代社会，碎片化已成为人们媒介习惯框架的主体修辞策略，这也在一定程度上为影视剧创作提供一种参照，即影视剧创作始终要与受众的媒介习惯形成同频共振。然而，目前仍有不少“注水剧”动辄超过六七十集，拖沓的剧情、累赘的情节，让观众不得不“快进式”观看，甚至“弃剧”。而目前涌现的优质短剧，力求在文本呈现上精简篇幅，不仅控制剧集数量，而且还对剧集时长进行“脱水”，这样更能吸引年轻观众。比如，《理想照耀中国》让年轻观众看得过瘾，也回味悠长。当然，影视剧创作精简篇幅的意义并不是反对“集数多”，更为重要的是对“注水”的抵制，让那些赘余的情节以及重复的镜头“无处遁形”。

作为新时代影视剧创作的重要阐释形态，优质短剧在建构受众审美旨趣的同时，对“注水剧”乱象进行了一定程度的改善。短剧的优质与否并非着力于剧集和时长的精简，更为重要的是故事讲述的精致化和情节设置的紧致性。