凌 鹤

当今人们真正迫切需要的，仍然是能够鼓舞斗志、振奋精神、培养高尚情操和无私奉献精神的美术作品，重大历史题材的美术创作是时代和人民之需。

只要深入了解历史就会发现艺术创作的天地是如此宽广，如何开掘，如何把历史的纪实性与艺术的典型化有机结合，是好作品的标志，也是创作的方向。

全景画《清川江畔围歼战》荣获解放军第三届文艺奖，在这一方面有代表性。画家们在创作中根据地理方位和阳光照射的方向，设计了几个战地的迎光、受光、逆光等不同效果，使人物、武器装备都真实地符合所在地的特定环境。到过朝鲜战场、参加过此次战役的老战士看到这幅全景画时，震惊于逼真的地形、地物，仿佛自己在等待命令，随时可以进入战斗。

艺术的现实主义，并不只有细节的真实，还要求典型化，要求超越一般的生活真实而达到更高、更强烈、更具有个性美的艺术真实。战争史实的描绘强调纪实性和内容的说明，但其艺术魅力恰恰在于说明问题又不等于说明图，有纪实性又不是生活现象的自然堆砌，而是把深刻的构思与总体的形象安排、纪实性与典型化在大的方面结合起来。在构图上以实际的山川地势为基础，重点刻画主战场的同时带动几个小战场，使之有虚实强弱的对照。综观全局，重点掌握这次战役中几个典型战场的方位，确立了中心立脚点而环顾四面八方，是根据艺术的典型化要求安排、设计、取舍。

如总体的气势，群体的运动造型，全景中的大、小、强、弱，不同情调的视点中心以及整体动势的急缓、虚实、疏密等的安排，都是根据战役的指导思想、战斗的真实情景而精心设计，充分利用山地地形的变化把主战场“龙源里阻击战”处理在波浪形地势高峰的位置上，敌我双方的战斗姿态、运动队型醒目突出，志愿军雷霆万钧的气势不可阻挡。“三所里战斗”则处理成虚的远景，重点表现向龙源里进军的部队和路边被敌人破坏、烧毁的朝鲜村落。以争夺公路制高点为中心的战斗，多以中远景处理，充分表现了敌军机械化部队被打败的状况。战后的打扫战场、收缴战利品、押送战俘等情节则自然形成了收尾。

远、中、近景由缓而急，又由急而缓，带有韵律感地层层递进，历史的真实与艺术的审美处理巧妙融于一体，带给人感动和激励。