本报记者 凌 鹤

提要

抗美援朝战争体现了中华民族的浩然正气。《清川江畔围歼战》《抗美援朝大后方》以油画与国画形式，表现战争的宏大场面与后方人民群众的大力支援，彰显民族自信心和军民同心的伟大力量。

全景画《清川江畔围歼战》

以有限空间表现深远意境

在丹东抗美援朝纪念馆的全景画馆，《清川江畔围歼战》生动再现了抗美援朝战争中扭转战局的第二次战役的历史场面。全景画由鲁美十余位画家联合创作完成，荣获解放军第三届文艺奖。

清川江畔围歼战发生在朝鲜北方丘陵山地。据创作组组长任梦璋回忆，清川江畔这场战役地形复杂，参战部队众多，飞机、大炮、坦克、汽车等武器无所不包。如果画面的地形安排不当，构图会造成混乱，容纳不下这么多元素。为了增加地面容量，创作组特意把视平线提高了，定在5.7米处。

在全景画馆内，视平线就是地平线。整体上欣赏这幅全景画，在远景处，连绵的山峰、大同江、清川江都消失在地平线上，造成天地相接、无限深远的感觉；中景是纵横蜿蜒的山谷、公路和开阔地，表现战场上调兵遣将，车行马跑的场面；近景是起伏的山坡，表现几个主战场上正在拼搏、激战、厮杀、阻击、围歼的战斗场面。远中近景前呼后应，山的走向、人群的运动追求协调自然，在有限的空间里表现出无限深远的意境。

任梦璋还谈道：“在战斗场面处理上，我们设计了大大小小几个战场，有主攻、有后援，使志愿军各主要参战部队都出现在画面上。激战龙源里、肉搏松骨峰、三所里志愿军如天兵天将。公路上，被包围的敌人机械化部队互相碰撞、挤压……这一切都体现了志愿军大无畏的革命英雄主义精神。”

画面色调真实、统一富于变化

《清川江畔围歼战》气势磅礴，画面周长132.15米，高16.3米，面积2154平方米，展现了战斗的全过程，焦点为三所里、龙源里阻击战，抢占公路高地战，松骨峰激战，清川江、军隅里、凤鸣里围歼战等激烈战斗场景。

任梦璋在谈到创作特色时说，朝鲜半岛和我国山水相连，70多年前这里虽是炮火连天，但掩盖不住三千里江山的秀美。我们在设计地形地貌时心里充满了对自然山川的礼赞。

清川江畔围歼战发生在1950年11月30日下午3点钟，这样就有了一个统一的光源时刻，由于几个战场所处的地理方位不同，在这个时间南面龙源里为逆光，清川江与军隅里为受光，松骨峰为左面受光，三所里为右面受光，掌握全画面地理方位和阳光照射方向，使人物、战车、武器、装备等都处于所在战场特定的统一光线之中。迎光地方是暖色亮调，逆光是冷色暗调。整体画面色调真实、自然、统一而富于变化，既再现了70多年前那场战争，又歌颂了壮美江山。

全景画创作组于1991年10月28日至11月11日赴朝进行实地考察。创作组的画家们翻山越岭，收集地形地貌资料，掌握了这次战役中几个典型战场的方位，并寻找未来全景画的视点，这个视点是画家的立足点，也是观众看画的着眼点。凡是创作构图可参考的地方，画家们都做了地形拍照，使画面战场地形有了真实的依据，初步显现了当年战场的轮廓。

为了真实地表现战斗情形，创作组曾召开4次座谈会，听取11位当年参战的老同志、老领导的发言。他们每个人都从不同角度，生动地描述了战斗细节。创作组成员任梦璋、严坚、王铁牛等还实地考察战场遗址，收获很大，他们将内心丰富的感受化为激情，用丹青赋色宏伟的画卷。

国画《抗美援朝大后方》

场景与人物塑造并重

沈阳是抗美援朝战争的后方基地，全市人民踊跃捐献大批物资，支援志愿军“抗美援朝，保家卫国”。

国画《抗美援朝大后方》是沈阳书画院主题创作“名家名作画名城——记忆中的沈阳”中的作品。由著名画家许勇指导，沈阳师范大学美术学院大型历史题材绘画工作室5位研究生于晓雨、尹明玉、刘思源、周雪琳、孟繁昌共同创作完成。画面内容以人民群众“送粮食”支援前线的场景来表现，人物众多，杂而不乱，形象鲜明，辅以“抗美援朝 保家卫国”字样的红旗，气势突出。画面远处描绘沈阳站，突出地域特点。

2018年，师生们开始创作，仅用一个月的时间就完成画作。从构思、起稿、落墨到完成，每一笔都渗透着师生的全身心投入，甚至达到人画合一的境界，师生们的画艺得到了提高，精神得到了升华。