编者按：近日，由省文联、省文艺理论家协会主办的辽宁文艺论坛在沈阳召开。论坛以“建设适应新时代、新征程的辽宁文艺评论队伍”为主题，与会评论家围绕“建设一支什么样的辽宁文艺评论队伍、打造这支队伍将取得什么成效”进行了充分研讨。让我们听听评论家们对此有何观点与建议。

要建设全媒体时代的 文艺批评舆论场

沈国华

全媒体时代如何构建我们的文艺批评话语体系，发挥好“一面镜子”“一剂良药”的作用？

一是要建立全现象思维，把全媒体时代的一切文化和文艺现象作为研究分析客体。文艺理论家仲呈祥提出了如何看待科学与艺术交融这一课题，随着新媒体技术的发展，VR、AR、MR、XR，等等，为我们的媒体表达和艺术呈现创造出新的可能，但也要警惕技术对审美空间的压抑。虽然我们反对技术决定论，但是技术也确实存在着改变和形塑社会文化的能力，如果我们不加以选择，它可能就是一个“潘多拉的盒子”。从经济社会到文化现象，都需要保持一种批判的精神，这可能就是我们文艺批评需要进一步扩展的范围和领域 。

二是要建立全体裁思维，把全媒体时代一切形式的文化产品和艺术作品作为研究和分析客体。现在的电视节目涉及方方面面，那么，隐私、伦理、艺术的独特审美又将如何被安放？面对今天短视频的风口、微电影的勃兴，如何看待“娱乐至死”和“生活就是欢娱”，“大众化”与“化大众”又将如何统一？这都需要文艺批评向人的精神深处开掘，触角向新的领域不断地延伸、求解。

三是要建立全平台思维，做到报、刊、台、网、端、微协同联动，把文艺批评的承载形式向多技术平台、多发布渠道延伸。发挥好压舱石、黏合剂、风向标的作用，牢牢掌握舆论引导的主动权、主导权，使文艺批评的主力军向主战场汇聚，向移动互联网挺进。

建构新时期

辽宁美术批评体系

马 喆

改革开放以来，辽宁地区的美术事业空前繁荣与发展，与之相比，辽宁美术批评缺席似乎成为一种普遍共识。其实，辽宁既不缺乏有实力和潜质的美术批评家，又有在全国具有影响的专业艺术期刊和报纸作为平台支持。那么，辽宁美术批评为何给人一种缺失的印象呢？

总结起来，大致可以归纳出两层原因：一是在批评语境和批评方式上，由于过分强调学院化的学理阐释，以及对知识、概念、术语和模态的转引、叙述和延伸构成的批评样态，批评主体与文体、对象和受众分离、悬置，从而使批评场效成为小众的派对，远离美术批评所应达到的现实指向。

二是缺少对艺术发生的在场批评和个案研究。很多研究者以学术为口号、以功利为内因，忽视对本地域艺术家、艺术现象进行观照和发声，难以形成当代美术史叙事的完整连接、美术理论创新的合理内核和美术批评体系确立的基本构成。

因此，新时期辽宁美术批评体系建构的重点是明晰基本问题、做好个案研究、弥补历史缺失、关注在场发生。首先，批评家要深入艺术本体、介入艺术发生，批评主体之于对象的表象和本质作出同一性的清晰表述，以在场者的直观和历史理性建立批评者的自体语言结构。其次，总体上要思考实现艺术批评的跨界认同、模式分享和生态平衡，确立美术批评者主体身份及其在不同学术领域的阐发方式和地位作用。最后，评论家要以宽广的视野，实现批评者自在发声，基于本土文化意识形成美术批评的地域经验。

总而言之，构建新时期辽宁美术批评体系，关键在于批评家意识、观念、思想、话语和阐发的自由、独立和创造，在这个基础上形成地域美术批评的总体合力与价值认同。