本报记者 凌 鹤

核心

提示

唐代文化的繁荣在书法艺术上的表现非常突出，是继魏晋之后的又一个历史高峰。举国上下喜爱书法、学习书法，从根本上提供了书法发展的优良土壤，涌现出多位千古流传的书法名家与传世名作。这其中就有张旭及其开拓而出的狂草。“又见大唐”书画文物展正在辽宁省博物馆举行，这是世界范围规模最大以唐代书画呈现大唐风韵的展览，《古诗四帖》卷作为辽宁省博物馆藏国家一级文物，成为关注热点。鉴赏与研究其艺术价值和文化内涵，对于今人如何继承传统、入古出新具有重要启迪意义。

使狂草成为重要书体流传

张旭幼承家学，笔法由其堂舅著名书法家陆彦远传授。张旭不仅书法出色，诗词造诣也很高。开元年间，他与贺知章、包融、张若虚以诗文并名天下，时称“吴中四士”。张旭学涉群书，精于翰墨，勤于教诲弟子，扶持后进。其论书文章宏放，设喻出奇，是出色的书法理论家。盛唐、中唐书坛许多隆于书名的大家，均出自张旭门下。

当代著名书法家王厚祥对《古诗四帖》进行了系统的研究，他认为此帖是学习草书的一个难点，也可说是历史上狂草的一个高峰。张旭的书法艺术成就主要在两方面。一是其狂草实践及成果，开辟了一个新的、与其他书体迥然不同的狂草世界，使狂草走向成熟，并成为后世流传的重要书体，极大地丰富了中国书法艺术的表现空间。二是其创造了历史上的狂草巅峰，同时为狂草确立了指标体系。

关于张旭的师承，唐代卢携在《临池诀》中转引张旭话：“自智永禅师过江，楷法随渡。智永禅师乃羲、献之孙，得其家法，以授虞世南，虞传陆柬之，陆传子彦远，彦远仆之堂舅，以授余。”表述得十分清晰。《新唐书》中还有一段记载，张旭“初仕为常熟尉，有老人陈牒求判，宿昔又来，旭怒其烦，责之。老人曰：‘观公笔奇妙，欲以藏家尔。’旭因问所藏，尽出其父书。旭视之，天下奇笔也。自是尽其法。”张旭除有清晰的师承外，还广采博取，大量吸取了民间书法的精华。

《古诗四帖》笔法灵动多变、奔放连绵，字法结字高古、因势成形，章法自然疏密，无刻意雕琢。

对“一笔书”作全新拓展

著名学者、诗人书法家董文认为，抒情达意是书法美学的本质特征。在诸书体中，草书因“意多于法”具有其他书体难以企及的特殊功能。而草书中的狂草，又以其笔意连绵、体势极尽变化的“一笔书”，将书法作为纯线条艺术的“有意味的形式”表现得淋漓尽致。

狂草起自东汉张芝，号称“一笔书”。张旭采用更加连绵盘纡、缩减便捷的笔法，对“一笔书”作了全新的拓展。通篇观赏，《古诗四帖》如烟云缭绕、雨雪纷飞、繁花炫目。定睛凝视，但见笔墨活脱，舒卷自如，歌之舞之，心手双畅。其狂纵而不怪诞，老辣而不枯滞，流走而不浮滑；其形体结构多作独到的夸张处理，表现出强烈的创新意识和超人的器识胆魄，故能无法而法，超迈脱俗，臻于化境，堪称神品。

《古诗四帖》为草书的至高境界树立了一座里程碑，张旭也成为与诗仙李白、诗圣杜甫、画圣吴道子、塑圣杨慧之等高峰并峙的“大唐气象”中的千古典范，当代书家可从中思考艺术创新的文化根源与独特个性。

当代著名书法家郭子绪曾说：“《古诗四帖》是天才美和自然美的典型，民族艺术的精华，永恒美的象征。”

呈现守正出新的正大气象

著名书法家王厚祥认为，《古诗四帖》风格上的最大特点是正大气象。“正”的重要含意是法度严谨。形容“正大气象”还有一个词语，叫作“庙堂气象”。“庙堂”代表国家，能够代表国家或者说具备国家级水平，必须有严格的规范性，法度严谨才能传之四海。“大”的含意一是指气势雄壮；二是指占主流、走大路，风格上不偏不怪，符合审美的普遍性，即艺术欣赏的“雅俗共赏”。

《古诗四帖》虽属狂草作品，但它严格遵守了传统成法，从笔法到字法都与魏晋正统的草书一脉相承。坚持正中求变，从而创造出了自身艺术上以正大气象为特征的崇高品质。

对于书法有着深入实践经验的人都知道，坚持风格上的正大气象，同时还能写出作品的味道来是最难的。

著名学者、荣宝斋书法院院长王登科谈道：“从书法史上看，狂草的出现是书写的一场革命，它冲破了书写中所有的实用属性，将其书写的美化推向极致。应当说张旭是浪漫主义精神的代表与旗帜，并与怀素一道在书法史上开创了一种全新的书法风格范式——狂草。《古诗四帖》笔力雄健、气势豪迈，点画使转变化莫测，风格雄肆古茂，是后世习大草的最佳范本。”

中宣部“五个一工程”奖获得者、书法家张振忠教授说，唐代大文豪韩愈在《送高闲上人序》中谈到张旭的草书时说了四层意思：一是有动于心，发乎性情；二是观于物事，道法自然；三是变化灵动，神鬼莫测；四是以此名身，显扬后世。韩愈在张旭去世不足十年后出生，他的评价带有当时人的色彩。参阅这一评价欣赏张旭的《古诗四帖》，能更准确、深切地理解其艺术成就和文化价值。

张振忠认为，书法诸体中，草书最具表现力和抒情性。《古诗四帖》纵横恣肆的笔墨，抑扬变化的形态，左右跌宕的心气，焕然飞动的神采，可读出“草圣”的精神品格。其书写高就高在不拘泥法度而尽在法度之中，不专注笔画整肃而尽呈大千气象。草书意象是超越了自然之象的象外之象，是抽象的形象。观《古诗四帖》，在笔画线条浓淡曲直之中，如见山水草木纷披，如观鸟兽虫鱼惊骇，如闻雷霆霹雳迅疾。笔墨虽然是抽象的，但可以参悟师出造化的千变万化、千姿百态。

“又见大唐”书画文物展，让今人几近零距离欣赏传世珍品，《古诗四帖》再次诠释了对经典的传承与发展是永续的文化使命。

JIANLI

张旭简历

张旭

(658-742年)字伯高 ，江苏苏州人。初仕为常熟尉，后官至金吾长史，世称“张长史”。为人洒脱不羁，豁达豪放，嗜好饮酒。精晓楷法，以“疾风骤雨之势”的草书最为知名，世称“狂草”，因其在草书上成就卓著、影响巨大，有“草圣”的美誉，与李白的诗、裴旻的剑舞并称为“唐代三绝”。黄庭坚评其书为“草书之冠冕”。

《古诗四帖》主要艺术特点：

此卷于五色笺上狂草书庾信《步虚词》两首，及谢灵运诗《王子晋赞》和《岩下一老公四五少年赞》。其作者在北宋初被误认为是谢灵运，至明董其昌方指出为张旭所书。《古诗四帖》书法笔画连绵回绕，纵逸飞动，字形变化丰富，布局大开大合，气势博大，激情充溢，而又不失规矩，正大气象中富韵味，为难得一见的书法珍品。