本报记者　　杨　　竞 文并摄

沈阳故宫与故宫博物院在沈阳和北京同时推出了“万紫千红——中国古代花木题材文物特展”，沈阳故宫“万紫千红”展览共展出馆藏文物70件(套）。在展出 21件（套）绘画作品的同时，还辅助展出带有花木图案的其他文物，如瓷器、珐琅、漆器等器物。这些文物都是难得一见的精品。昨日，记者采访了沈阳故宫博物院展览陈列部副研究员、本次展览的策展人之一李晓丽，她向记者介绍了花木画及相关艺术的历史文化价值。

刘权之与沈阳故宫的渊源

沈阳故宫所藏明清绘画总数逾千件，其中，清代画家册页作品数量之多、版本之精在国内首屈一指。本次“万紫千红”展出的清刘权之《设色百英呈瑞图》是全册描绘各类花木题材的画作，有灯盏花、芍药花、白玉兰、牡丹、萱草、松树、灵芝等花卉图案。该册页共十二开，以不同的花卉代表各种祥瑞之意。画面色彩鲜艳，繁花盛开，圆润饱满，绿叶吐新，或翻转飞动，或拥拥簇簇；枝干苍劲古朴，浅绛点染。每开皆有不同的主题，并题有绵忻（嘉庆帝第四子）的五绝一首。末开有“臣”字款及绵忻题记，前副页钤“嘉庆御览之宝”大方印，末页钤“嘉庆御览之宝”朱文方印。

据李晓丽介绍，刘权之是清代乾、嘉两朝重臣，纪晓岚的门生，曾参与编纂《四库全书》，官至吏部尚书、礼部尚书，善书画。《四库全书》在乾隆四十七年（1782年）编撰完成，乾隆四十八年运至沈阳故宫。乾隆五十二年（1787年），乾隆在热河翻阅文津阁《四库全书》时，发现书中有疏漏之处，便将原校官罚往盛京，重新校对文溯阁内的《四库全书》。之后，刘权之在乾隆五十五年和乾隆五十七年两次来到盛京对《四库全书》进行校对，查出了许多讹误错谬，所以刘权之和沈阳故宫非常有渊源。

本次展览中，《清冷枚设色美人献寿图轴》也令人瞩目，此画的图案取自传统的“麻姑献寿”神话故事。画面中心为入山采集寿品的麻姑。她身材修长，亭亭玉立，发髻高绾，余发垂肩，面容慈善，端庄秀丽。全图用笔工致，设色艳丽，各类纹饰和图案均围绕贺寿与喜庆这一主题。图左山石间小字书写：“冷枚恭画”，下钤“冷枚字吉臣”白文方印及另一方朱文印。

冷枚，字吉臣，号金门外史，一作金门画史。胶州(今山东胶县)人，从师焦秉贞并被引荐入宫。李晓丽说，冷枚画作题材非常广泛，无论人物、建筑、动物都有涉猎，尤精仕女，画法具有西方绘画技法，深受康熙和乾隆的喜爱。

清代珐琅制造技术高超

此次展出的“清掐丝珐琅百花葫芦瓶”和“清乾隆款粉彩九桃瓶”同样引人注目。

“清掐丝珐琅百花葫芦瓶”是本次展览中体积最大的一件文物，高93.3厘米，口径14.3厘米，足径30.5厘米。小口，细颈，束腰，底足微向外撇。葫芦束腰处有两个系蝴蝶形绶带，自然飘落，表面施鎏金。

此外，器身以掐丝珐琅饰各种色彩鲜艳的花卉图案，为典型百花不露地的装饰形式，有牡丹、菊花、茶花、月季、荷花等。葫芦瓶体量巨大，造型美观，珐琅釉色丰富，达近百种，制作工程之浩大，充分反映出清代乾隆年间珐琅制造技术的高超水平。

而“清乾隆款粉彩九桃瓶”高50.3厘米，口径10.8厘米，腹径37.6厘米，足径17.5厘米。瓶的造型为天球瓶。全器为白釉地，彩绘桃树一株，树干粗壮，枝叶繁茂，桃花有的盛开，有的含苞待放，枝上结有蟠桃9个，桃树旁衬一簇月季。瓶底部足圈露胎，底部中央有蓝色篆书“大清乾隆年制”三行六字方款。

记者了解到，这件天球瓶在其他博物馆中也有收藏，而且样式一样。这次沈阳故宫和故宫博物院协同办展中，两座故宫各自展出一件。资料记载，以九桃纹装饰瓷器是雍正时期出现的官式瓷器的题材和样式。