见到著名芭蕾舞表演艺术家曲滋娇（右），冯啸天特别开心。

青年时代的曲滋娇。

1981年1月，辽宁芭蕾舞团排演的《天鹅湖》在沈阳上演，宣告中国第三个芭蕾舞团辽宁芭蕾舞团正式成立。

曲滋娇

辽宁芭蕾舞团团长，上世纪80年代初辽芭舞剧《天鹅湖》中白天鹅的扮演者。她是辽宁的第一只“天鹅”。

冯啸天

1981年出生，一位芭蕾舞爱好者，基本上每场辽芭的演出他都会去欣赏。

午后的阳光照在桌子上，曲滋娇得知记者带来一位芭蕾舞粉丝，高兴之情溢于言表。她拿出辽芭历年演出剧目的小册子，指着剧照和粉丝热烈交流起来。

冯啸天：曲团长您好，我特别喜欢看辽芭的演出，也特别崇拜您。

曲滋娇：谢谢！我们欣慰有那么多支持我们的观众，你们也是我们前进的动力。

冯啸天：听说您是咱们省第一只“白天鹅”。您还记得当年《天鹅湖》公演时的情况吗？

曲滋娇：当然记得。《天鹅湖》是辽芭1980年建团后排演的第一部舞剧。我确实是当年辽芭的第一个“白天鹅”。到王韵和赵媛的这版《天鹅湖》，已经是辽芭第五代“白天鹅”了。当年《天鹅湖》的演出创下了108场的佳绩，而且场场座无虚席。

冯啸天：那时大家爱看芭蕾舞吗？

曲滋娇：那时候大家看芭蕾舞多是因为好奇，很多观众甚至拿着望远镜看台上的演员，他们觉得这芭蕾舞鞋都是木头或者铁做的吧，要不然怎么会立起来。

冯啸天：那时的芭蕾舞裙也很华丽吗？

曲滋娇：没有现在这么高级，当年芭蕾舞服装是很珍贵的。最早的时候，芭蕾舞鞋只有两三双，演员要轮流穿。我们都直接在腰上缠皮筋，不像现在，由设计师定制，材料也都是高科技的。

冯啸天：我第一次看芭蕾舞演出时，觉得舞台可真漂亮，演员服装很华美，动作又那么高雅，从此就喜欢上了芭蕾舞。我觉得芭蕾舞能够陶冶性情，我身边很多朋友都喜欢看芭蕾舞。

曲滋娇：这也是观众对芭蕾舞艺术认知的进步。辽芭建团的时候，是改革开放初期，大家对芭蕾舞好奇向往，但认知是零。到了上世纪90年代，观众才真正和芭蕾舞有了共同呼吸的感觉。

辽芭历年获得的奖杯摆在办公室里，每一座都一尘不染。

保洁员说，这些奖杯都是曲滋娇每天亲手擦拭的。

冯啸天：我看见书架上有很多奖杯，辽芭真是得了好多奖啊！

曲滋娇：是的。1988年，我在法国国际芭蕾舞比赛中获得金奖，那也是辽芭第一次走向世界。大概就是从那时开始，辽芭不断参加各种国际比赛，频繁拿奖。我记得，过去出国提起辽宁芭蕾舞团的演员，外国人几乎不知道我们的存在，让我觉得又生气又难过。那时，我就下定决心，一定要让辽宁的芭蕾舞走出去，让大家知道辽宁也有自己的芭蕾舞团。

冯啸天：出去参加比赛一定能学到很多东西吧。芭蕾舞起源于国外，通过参加国际大赛，能让辽宁的芭蕾舞演员开阔眼界，提高艺术水平。

曲滋娇：这话没错。我们出去演出、拿奖，不但增加了知名度，也锻炼和提升了自己，而且强化了交流，对辽芭的发展有莫大的帮助。随着改革开放的深入，群众对文化生活的需求不断提高，文艺工作者也要不断丰富自己。辽芭与芭蕾泰斗格里戈罗维奇联合制作演出的芭蕾舞剧《斯巴达克》《罗密欧与朱丽叶》等剧目都获得空前成果，与南非、美国、德国等国的芭蕾舞剧院和编导合作创作的作品也大受欢迎，这都是我们为中国芭蕾艺术的国际交流做出的有益尝试和探索。

冯啸天：这也证明辽芭是改革开放的受益者啊。

曲滋娇：一定是。我记得我们的老团长说过一句话，“改革就是为了让我们的生活质量变得越来越高，活得越来越充实。”

在曲滋娇心里，《八女投江》这个剧目的地位可谓崇高。

而在冯啸天眼里，那也是第一部让他看哭了的芭蕾舞剧。

冯啸天：前阵子我看了辽芭的《八女投江》，很感动。

曲滋娇：这部舞剧获得了全国第十四届精神文明建设“五个一工程”奖，是绝对的原创芭蕾舞剧。我们也把《八女投江》带出了国门，希望让全世界都知道中国的英雄故事和中华儿女的民族豪情。

冯啸天：在我的记忆里，芭蕾舞剧大多是浪漫的爱情故事，像《八女投江》这样的题材很少见。

曲滋娇：我们希望用芭蕾艺术来弘扬和传播更多的正能量。我们也把这部剧带进了大学校园，得到广大师生的一致好评。很多大学生感动得热泪盈眶。我觉得这是传播中国精神的一种好方式。明年，《花木兰》也要进校园了，希望同样能够鼓舞青年人。

冯啸天：排演这样的原创舞剧大概需要多长时间？

曲滋娇：《八女投江》用了4年，《花木兰》3年。

冯啸天：这么久？我以为几个月就能排出一台芭蕾舞剧。

曲滋娇：这些都是原创剧本，光是剧本创作就需要很久。而且我们希望树立自己的品牌，因此对每一部作品都精益求精，这也是对观众负责。

辽芭会议室的照片展示墙上有很多国际友人的照片。

曲滋娇笑说，那是她多年出国“推销”的结果。

冯啸天：我很好奇，为什么辽芭想起做《花木兰》这个题材呢？

曲滋娇：我们在美国调研了2年。艺术作品也需要营销，我在有意识地寻找市场。改革开放这些年，艺术家的思维变得更加开阔了。我们经常派出很多优秀团员去国外学习，也是为了寻找更大的市场。辽芭成立了产业拓展经营中心，专门研究开发市场。马上我们建团40周年会排演全新的舞剧，开发中东市场。借着市场走出去，是我们的目标。

冯啸天：这就是芭蕾舞从“计划经济”向“市场经济”转型！

曲滋娇：对，就是这个意思。

冯啸天：现在是不是有更多人愿意把孩子送到芭蕾舞学校了呢？

曲滋娇：肯定的。以前发现好苗子需要我们找家长，现在不用了，很多家长主动送孩子来学芭蕾舞。

冯啸天：我也觉得现在学芭蕾舞的人越来越多，成了一种时尚。

曲滋娇：老百姓都期望生活更美好，而芭蕾舞能够让大家近距离接触到美好。从拿着望远镜看演员，到与演员共同呼吸，到如今看完还能点评，这些年的进步太大了。我们也希望有更多观众来欣赏这种美好。

冯啸天：希望辽芭将来有更多更好的作品出现。

曲滋娇：谢谢！我们也希望大家日子越过越好，生活越过越美，没事儿就多看看芭蕾舞啊。

冯啸天：好嘞！

三个阶段

中国艺术研究院舞蹈研究所研究室主任、首届北京国际芭蕾舞暨编舞比赛组委会名誉委员欧建平告诉记者，中国的芭蕾历史主要分为三个阶段。

1920年到1949年是第一个阶段。上世纪20年代，教育家冈察洛夫将芭蕾带进了上海租界。

第二阶段是1954年大批苏联专家进入北京舞蹈学院，中国芭蕾建立起一套较为完整的教学系统。欧建平说：“那时候虽然生活条件艰苦，但舞蹈学院的条件很好，不但提供高标准伙食，而且学费、练功服及生活用品的费用都是免费的。但舞蹈界的对外交流还很少，更别说参加国际比赛了。舞者想的只是为剧团跳舞，因为芭蕾就是他们的生命。”

第三次大发展是在改革开放后，这段时间芭蕾舞发展速度惊人，演员也在国际上频频获奖。上海演员汪齐风1980年拿了国际比赛三等奖，而夺得最大奖的是辽宁芭蕾舞团演员吕萌，他在2001年获得被誉为芭蕾舞“奥林匹克”的瓦尔纳比赛大奖。

2002年7月，吕萌又在瓦尔纳第20届国际芭蕾舞比赛中获得评委会特别大奖，这是高于金奖的奖项，近20年无人获得，他也是该奖设立60多年来的第4位获奖者。同年，在第二届CCTV电视舞蹈大赛上，吕萌再次获得芭蕾舞金奖。

近两年，吕萌先后在芭蕾舞剧《胡桃夹子》中饰演王子，在《末代皇帝》中饰演溥仪，他表演的古典芭蕾《吉赛尔》《睡美人》片段也广获好评。为此，吕萌赢得了“中国第一芭蕾男孩”的美誉。

曲妈

记者曾多次采访曲滋娇，每一次都可以感受到她蓬勃的热情。在团里，大家习惯叫她“曲妈”，而她也事无巨细地为孩子们服务。

在曲滋娇心里，芭蕾舞不仅是艺术，更是精神。她希望通过自己的努力让辽宁芭蕾舞团成为辽宁最闪亮的艺术名片。

曲滋娇说，自己最爱干的事就是“偷坐在观众席里”。《八女投江》巡演那阵子，她都会坐在观众席里，看一看观众们的反应。在她看来，观众的反馈不仅是证实这部舞剧是否成功的标准，也是让舞剧继续进步的关键。观众们的热情反馈，总能让曲滋娇信心满怀，更觉得这舞剧排得有价值！

虽然再过几年就要退休了，但曲滋娇并没有丝毫懈怠。她向记者展示了自己的“宏大计划”，未来不仅要创排更多优秀的原创芭蕾作品，更要将芭蕾舞推向大银幕，“希望将舞台剧拍成胶片或数字影像留下来”。

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