本报记者 凌 鹤

《宾雀图》

《四喜图》

《鸣鹭》

《迎春》

《藕花深处》

《竹》

《鹌鹑》

《竹荫消夏》

本版作品翻拍 史潇宇

朱朴存是我国著名工笔花鸟画家、文学家、编辑和教育家，是我国著名工笔花鸟画大师陈之佛的入室弟子。自幼承家学渊博，学风踏实。上世纪50年代初期来到东北从事美术教育工作，其工笔花鸟及山水、人物画入古出新，融汇中西，化自然为己意，拥有生动而静美深蕴的审美力量，其为人淡泊刚直，终身致力于学问与绘事的深研探索，教育影响大批后学。

当朱仲淹谈起自己的父亲朱朴存时充满敬佩，又很平和，言语朴实。从他的相貌和为人处事方式依稀见到朱朴存先生的气质和品格，或说良好的家风。喜欢绘画的朱仲淹并不是职业画家，但父亲当年对他绘画才华的肯定和影响，令他一直没有放下手中的画笔，有形无形间继承了父亲的精神和心地。

说起朱朴存，值得书写的可不是一笔两笔，无论是他与世纪同龄的高寿，以及由此所亲历见证的时代更迭，所积淀的学养与笔墨风华，还是他坚韧耿介的个性在风雨坎坷的人生中始终持有的文人清骨，以及作为大师陈之佛入室弟子的可贵传承，都在波澜壮阔的美术长河中留下一份天工与清新并举的静之美，历岁月而弥新。

师从陈之佛得真髓融己意

幼年的朱朴存在书香之家中成长，父亲擅文墨，潜移默化的熏陶和影响使其拥有了良好的书画基础和文化启蒙。及长，毕业于四川艺大西洋画系，通过专业学习打下了坚实的造型基础,后又考入当时全国著名学府——南京中央大学国画系深造，师从徐悲鸿、傅抱石、陈之佛等著名大师，是陈之佛的入室弟子。在朱朴存跟随陈之佛长达数十年的学习、交往中，由于经常住在老师家，得以细观陈之佛作画，对于其如何运用笔墨，细心揣摩、体悟。在陈之佛的严格指导下，朱朴存的工笔和写意花鸟画造诣精进，他的山水和人物画在时任系教授徐悲鸿、傅抱石的指导下亦很出彩。早在上世纪40年代初，青春年华的朱朴存便在大西南的蓉、渝、昆等地举办个人展览，声名鹊起。抗战时期投身战地宣传，主编颇有影响的《中国春秋》杂志，任月刊主编时，每期刊物的封面都亲自设计，在香港《大公报》《世界日报》等发表大量美术、文学作品，并出版诗集《璞玉集》，先后长期执教于东方美专、西南美专等大专院校，历任教授和校长等职务。新中国成立之初，朱朴存成为中国美术家协会会员、川北美协负责人。他的全面修养和学者风范令人瞩目。其丰富的画外功夫令画友和同事们赞佩，并和郭沫若等巨匠结下友谊。

朱朴存的老师陈之佛之花鸟画源于传统，兼取后蜀和南唐徐熙、黄荃之长，对宋代画院工笔花鸟作品用功尤勤。朱朴存在此方面也下过苦功，继承了中国传统工笔画的优良传统，又融合了西洋画以及日本绘画之长，因而具有了鲜明的时代精神。陈之佛的绘画严谨工细，一丝不苟，既生动自然，又富装饰意味，与图案设计有着内在的相通。有评论者言，陈之佛是将传统工笔花鸟画向现代工笔花鸟画转型的中坚人物，也是元、明、清以来在工笔花鸟画方面最有贡献也最有造诣的一代大家。有此名师垂范艺术与为人，朱朴存获益匪浅。

知名美术评论家、书画家刘墨博士认为，朱朴存继承了陈之佛工笔花鸟画的优点，构图极其讲究，设色雅洁。但仔细比较，会发现朱朴存与陈之佛稍有不同的是，他一入手就是传统工笔花鸟画，虽然也不乏装饰性的美，然而更多是生动自然之美。这是由于朱朴存胸中的人文修养与古人的意境极易相融，因此减少了陈之佛的工艺性而增加了与生活的贴近性，而且在构图方面，朱朴存更显完美且具特色，春事烂漫依然简静，有他的清贵气。

朱朴存自述其艺“上探宣和画院诸名贤之胜，下究元明清诸大家之遗烈。间者徘徊于山巅水岸之间，流连于花光鸟影之际。”

造诣全面尤擅花鸟

朱朴存经历大时代的命运起伏，但对民族与艺术的热爱从未褪色，尤其改革开放后，他迎来了二次青春与创作激情期，佳作频出。生活中的他喜欢养花养鸟，对花鸟之爱珍若生命。朱仲淹说父亲对家中的5个孩子严格要求，这严格不仅在求学与为人上，更在对花鸟的爱护上，如何给小鸟喂水，如何养育花草，谁都不能含糊怠慢。晚年时期的朱朴存生活空间得到改善，他有了一个园子，但不种菜，只种花草，家人称之为百草园。在鲜花争艳的园中，朱朴存老先生观看桃红杏白，姹紫嫣红，小鸟飞舞。他的工笔花鸟也因为对真实自然的细微观察与挚爱之情而表现出不俗的生动与个性笔墨,又因人生的沧桑与历练而带有某种静穆与肃静，绚烂中的有序，纷繁中的清新，从而使他的绘画意境高远，呈现人文内涵，可思考、可共鸣。

这份人文内涵，恰是20世纪中国文化传统面对冲击与流失，坚定地捍卫与传承，且以包容之姿取西画精华为我用，使传统别开生面。

著名美术史学家、评论家李浴细评朱朴存在绘画上，无论人物、山水、花鸟、草虫、走兽等无所不能、无所不精。以工笔重彩花鸟为主、为多。山水较花鸟为少，但多来自真山、真水，画法也有其独到之处。其西南游踪之写生不作细皴浓抹，只求典雅幽趣，而三远之景尽收眼底。有的作品还用头青大绿作近景，这是近世画家所讳用和少见的。在人物画方面，比山水还要少，但同样能看出其写实功力。在古装仕女和仙佛之类的人物画上，高雅之韵扑面。如其擅用工整的高古游丝描，而不是近世仕女画家所惯用的有起伏波折顿挫的杂描。人物工整、设色浓淡适度，其传神写照达到了气韵生动的境界。

草虫走兽画，同样为朱朴存所长，如蝈蝈、蝴蝶、蜻蜓等，那份生动写实堪与白石翁的草虫媲美。走兽则不但展现画家之功力不衰，难能可贵的是，他在90岁时仍有虎之志与共创辉煌之乐观心情。其诗与书法造诣同样高超。诗歌表达爱与情感，书法则以隶、楷、行为载体抒怀，虽无名家大师之名，却有自我风骨。德艺俱备的朱朴存继承和发展了苏东坡“天工与清新”之遗训，诗书画同美而不张扬。

除了在艺术上的突出成就，朱朴存还是一位教育家，在东北各地都有其学生活跃在美术教学和创作领域。他素以教导严格而令学生又敬又畏，是一位美育四方的名师。

朱朴存101岁的漫长人生，留下艺术与人文的横溢才华和清新之气，留下难以言尽，可资品味的高格之境。

艺术家简历

朱朴存（1915年—2016年）

生于四川达县一个书香门第，我国现代著名工笔花鸟画家、中国美术家协会会员、沈阳文史馆馆员、同泽书画院特聘顾问。

朱朴存1951年来沈阳后，其作品多次参加省、市举办的书画展，辽宁省博物馆和沈阳故宫分别收藏了他的数幅作品。曾先后赴日本、美国、加拿大及港澳等国家和地区展出作品，与宴少翔应邀到中南海作画，作为国礼赠送外宾，并参加中央文史馆、西安文史馆、武汉文史馆、广州文史馆、沈阳文史馆赴海内外的巡展，受到高度赞誉。出版个人画集四册，其作品大多流传海外，为各国收藏家所珍藏，一些作品捐献给公益事业，还有相当多的作品（几乎含全部早期作品）均已散失，成为朱朴存的终身憾事。